Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса

Джейк встает. Полицейский в форме вводит десять Джонов.

ДЖЕЙК

(продолжает)

Я провел облаву на проституток и арестовал тридцать человек за праздношатание.

ЭМИ

Это не преступление.

ДЖЕЙК

Преступление, если это второе нарушение. И это верно для десяти джентльменов.

Немного деталей – четверо из них действительно Джоны!

Иронично. Ладно, еще десять за Перальтой. Прими свою судьбу!

ЭМИ

Никогда!

ДЖЕЙК

Пять… четыре… три… два… один… Все. Джейк победил! Эми проиграла!

Он включает „Celebrate“ Kool & The Gang на бумбоксе. Джейк раздает всем конфетти, дудки и так далее. Он переворачивает маркерную доску, на ней написано „Перальта победил“. Эми садится побежденная. Джейк падает на колено и достает КОЛЬЦО.

ДЖЕЙК

Эми Сантьяго, ты сделала меня счастливейшим мужчиной на земле. Ты пойдешь со мной на худшее в мире свидание? Ты должна согласиться.

ЭМИ

…Да.

ДЖЕЙК

Она согласилась, она согласилась!

Натуралистичный диалог: сквернословие в „Прослушке"

Некоторые диалоги пишутся натуралистичными; сценаристы не хотят привлекать к ним внимания. Они хотят, чтобы нам казалось, будто мы подслушиваем настоящую ситуацию – как в печально известной сцене „все матерятся“ (all fucks) в „Прослушке“. Использование слова снова и снова становится почти игрой между двумя детективами. И они хотят, чтобы слова в сцене стали матерной бомбой. Все начинается с идеи сценаристов; затем публика понимает, что в сцене будет только это слово. Детективы начинают соревноваться, и все превращается в игру. Если писать сцену напрямую, чтобы получить текст, то в ней должна появиться конкретная информация. Но затем мы достаем инструменты и спрашиваем себя: „Как можно смешно, интересно и необычно показать отношения между двумя детективами, чтобы это не выглядело как типичный сухой процедурал, который мы видели милион раз?“ Поскольку „Прослушка“ шла на НВО (2002–2008), у сценаристов была полная свобода. И это было весьма своевременно для премиум-кабельного телевидения. На кабельном телевидении нет ограничений стандартов и практик, контролирующих ругательства в эфире. Поэтому персонажам можно дать свободу и позволить им говорить так, как они хотят. Вот занятная сцена из четвертой серии первого сезона „Старые дела“.

Бунк и Макналти входят в квартиру.

БУНК

(смотрит на фотографии места преступления)

Ох. Блядь.

МАКНАЛТИ

Блядство.

Бунк раскладывает фотографии на полу кухни.

БУНК

Блядь. Блядство. Блядь.

Блядь.

Макналти смотрит отчет о вскрытии.

МАКНАЛТИ

Блядь?

БУНК

Вот блядь.

Макналти щелкает рулеткой.

МАКНАЛТИ

Блядь!

Бунк кладет фото на окно. Обводит след от пули. Джимми стоит посреди кухни, пытаясь определить, как нужно держать пистолет, чтобы получить входное и выходное отверстие от пули на теле жертвы. Не получается.

БУНК

Блядь.

МАКНАЛТИ

Блядь. Блядство.

Бунк смотрит на фото на окне и на отверстие от пули, которое он обвел.

БУНК

Блядь.

Бунк замечает, что стекло внутри окна, а не снаружи. Стреляли снаружи.

МАКНАЛТИ

Ох, блядь.

Макналти подходит к окну поверить предположение. Да.

МАКНАЛТИ

Блядство.

БУНК

Блядь.

Макналти и Бунк начинают искать пулю.

МАКНАЛТИ

Ох, блядь.

БУНК

Блядь, блядь, блядь, блядь, блядь, блядь.

На фотографиях видны осколки пластика на теле.

БУНК

Блядство.

Макналти находит выступ на дверце холодильника.