Ставь против горя свою доброту…

Упреки, в общем-то, не лишены основания, но дело здесь не такое уж беспросветное, как его пытаются представить. Дальнейшее развитие самодеятельной песни очевидно будет идти как раз по линии развития музыкальной культуры, не в ущерб, конечно, поэтическому текстовому компоненту.

В последнее время всё чаще певцы-профессионалы стали включать в свой репертуар песни самодеятельных авторов. М. Магомаев записал на радио «Балладу о памяти» Б. Вахнюка, В. Мулерман — «Песню о хромом Короле» А. Дулова, которая обошла весь мир с нашими мастерами фигурного катания, Е. Камбурова — «Маленького трубача» С. Никитина и С. Крылова, А. Йошпе и С. Рахимов — «Заморозки» А. Круппа и этот список можно продолжить. Самодеятельная песня не только живёт, но бурно развивается, завоевывает все большую аудиторию и вместе с тем ставит новые задачи и проблемы, касающиеся и самой песни, и ее авторов, и ее исполнителей.

1981–1989 гг.

«Большая Волга», 18 апреля 1981 г.

Самоотдача: «… Поделиться песней», Н. Аксельруд

Все орали и галдели за нехитрым, наспех собранным столом: приходило время расставаться, и вспоминались какие-то шутки, музыкальные фразы, и кто-то запел: «Отшумели песни нашего полка…,» — а он нагнулся и сказал: «Знаешь, как я хочу «сделать» эту песню? Она ведь называется «Старинная солдатская», вот я и хочу ее спеть, как старинную — д-о-о-олго так, представляешь, как солдаты в старину на привалах…» — и запел вдруг, вытягивая поверх общего нестройного хора свою ноту, свой ритм. Свою песню. Тихонько, чтоб не помешать другим. И очень явственно, потому что — по-своему.

Все барды-авторы и исполнители — имеют разные «непесенные» профессии, и приятно думать, что Евгений Клячкин, например, возвратится в послеконцертный вторник в свое КБ, а Александр Городницкий продолжит работу над докторской диссертацией. Все так. Но, может быть, классическая литература с ее идеалами «виновата», может быть, незабываемые образы Вересаева и Чехова, но профессия «врач» все-таки остается в душе одной из святынь.

Владимир Муравьев — врач-онколог. Заведует эндоскопическим центром Республиканского онкологического диспансера. Работу свою любит совершенно беззаветно: так, что иногда даже возвращается к ней, не использовав целиком положенного отпуска.

Для каждого исполнителя основное — это репертуар: принцип отбора песен, принцип построения программы… Содержанием репертуара исполнительно как бы определяет свое кредо: ведь автор в песне все четко расставляет по местам, и исполнителю практически нечего добавить в плане информации мысли, — следовательно, основная ставка делается на эмоциональное прочтение произведения. И любить, и ненавидеть исполнитель должен в песне сильно, и обвинять, и защищать что-то — недвусмысленно. Муравьев поет так, словно все исполняемые им песни, — его собственные, и, несмотря на разный характер этих песен, разные чувства, которые он вкладывает в них, — песни эти в интерпретации Муравьева становятся похожими: они объединяются общей идеей Доброты.

Прослушаем несколько взятых наугад песен из репертуара Владимира Муравьева. «Баллада о музыканте» А. Дольского: в ней изначально заложена какая-то прелестная статичность детского рисунка, ребячье забавное и наивное обещание: «Стану я тебя любить!» — и Муравьев поет эту песню, исходя именно из этой ее инфантильности, нарочно «невзрослым» голосом, акцентируя некую условность слов и ситуаций. «Баллада» эта — переложение известной песни Жоржа Брассанса и, исполняя ее, Муравье придает ей праздничность французского шансона. В устах самого Брассанса и в устах Дольского «Баллада» звучит строже, и это, кстати, несколько снижает ее эффект.

А романс Ю. Мориц и С. Никитина «Когда мы были молодые…» принято петь — первую, «счастливую» его часть, — наоборот, весело и иронично: и про столь доступный в молодости «Ход конем», и про «Гордую повадку…» Муравьев же поет почти без иронии: поет не как молодой человек, который только предчувствует еще приближение, нет, возможность иного возраста, иного способа существования (так поет Алексей Брунов). Мураве поет, словно уже сейчас вспоминая о той прекрасной поре юности, которая теперь далеко, а «пронзительный мотив» уже звучит в сердце, и «серебряные луга» совсем рядом, и скоро, скоро зашагать по ним…

Песню Р. Рождественского и С. Стеркина «Крик» можно спеть по-разному: на предельном накале страсти, на шепоте, что страшнее слез… Муравьев на несколько минут будто сам становится этим криком: огромным, безутешным. Песня звучит, как плач о чье-то оборванной жизни, как тревога, как предупреждение, что это может случиться снова.

В каждой песне Муравьев утверждает, высвечивает вечные ценности: Веру, Надежду, Любовь. И все-таки, сколь бы значительными ни были чисто человеческие начала исполнителя, сами по себе они еще не могут обеспечить внимания (а потом — и общего восторга) целого зала. Муравьев, помимо красивого сильного голоса и умелой игры на гитаре, обладает незаурядным артистизмом.