Читаем Шостакович: Жизнь. Творчество. Время полностью

При указании театров, концертных организаций и исполнительских коллективов используются следующие аббревиатуры: БСО — Большой симфонический оркестр Всесоюзного радио (Центрального телевидения и радиовещания); ГАБТ — Государственный академический Большой театр Союза СССР; ГАТОБ — Ленинградский государственный академический театр оперы и балета (с 1935 г. — имени С. М. Кирова); ГСО — Государственный симфонический оркестр СССР; КБ — Квартет имени Бетховена; ЛФ — Ленинградская государственная филармония; МАЛЕГОТ — Ленинградский государственный академический Малый оперный театр (с 1963 г. — Государственный академический Малый театр оперы и балета); МКО — Московский камерный оркестр; МФ — Московская государственная филармония; ТРАМ — Театр рабочей молодежи (Ленинград).

При указании издательских организаций и периодических изданий применяются следующие аббревиатуры: МГ — Музсектор Госиздата; МЖ — журнал «Музыкальная жизнь»; СК — издательство «Советский композитор»; СМ — журнал «Советская музыка»; ССК — Союз советских композиторов СССР.

Ссылки на страницы охватывают весь текст книги, кроме примечаний чисто библиографического характера и библиографии. Ссылки на примечания и приложения выделяются курсивом.

<p>Произведения для музыкального театра</p>ОПЕРЫ

1. «Цыгане», по А. Пушкину. Пг., 1919–1920. Рукопись уничтожена композитором; сохранились только 3 номера в клавире: дуэт Земфиры и Алеко, ариетта Старика и фрагм. терцета — 46, 84, 194

2. Ор. 15. «Нос», в 3 д., 10 к. Либр. Е. Замятина, Г. Ионина, А. Прейса и Д. Шостаковича по Н. Гоголю. М., Л., июль 1927 — 24 нюня 1928. Премьера: МАЛЕГОТ, 18 янв. 1930, дир. С. Самосуд. Изд.: Universal Edition, 1970 — 96, 111–128, 129–131, 137, 140, 147, 148, 149, 154, 157, 160, 165, 171, 174, 203, 206, 214, 219, 246, 322, 350, 438, 445, 504 (см. также Сюиты, ор. 15а)

3. Op. 29. «Леди Макбет Мценского уезда», в 4 д., 9 к. Либр. А. Прейса и Д. Шостаковича по повести Н. Лескова. I д.: Л., Гудаута, Батуми, Тбилиси, 14 окт. 1930 — 5 ноября 1931; II д.: Л., 19 ноября 1931 — М., 8 марта 1932; III д.: Л., 5 апр. 1932 — Гаспра, 15 авг. 1932; IV д.: Л., окт. — 17 дек. 1932. Посвящ. Н. В. Варзар. Премьера: МАЛЕГОТ, 22 янв. 1934, дир. С. Самосуд. Изд.: Музгиз, 1935 (клавир) — 100, 128, 135, 159, 161, 164–181, 188, 191, 194, 197, 198, 205, 206, 213, 214, 216, 217, 236–238, 246, 256, 257, 261, 308, 322, 327, 350, 357, 392, 397, 400, 405, 415, 425, 431, 432, 433, 434, 446, 475, 504, 530 (см. также ор. 114)

4. «Большая молния», комич. опера (неоконч.). Либр. Н. Асеева. 1933. Концертная премьера: Л., 11 февр. 1981, дир. Г. Рождественский. Изд.: Музыка, 1986 — 197

5. Ор. 36. «Сказка о попе и о работнике его Балде», киноопера (неоконч.). Либр. Д. Шостаковича по А. Пушкину. Л., Крым, 1934. На основе сохранившихся материалов С. Хентова составила партитуру оперы в 2 д. Премьера (ред. С. Хентовой): МАЛЕГОТ, 28 сент. 1980, дир. В. Кожин. Изд.: СК, 1981 — 195–197

6. Ор. 63[505]. «Игроки», по пьесе Н. Гоголя (неоконч.). Куйбышев, дек. 1941 — осень 1942. Концертная премьера: М., 18 сент. 1978, солисты и орк. Моск, камерной оперы, дир. Г. Рождественский; Вупперталь, 12 июня 1983, Wuppertaler Biihnen, 12 июня 1983, дир. Т. Шик (с окончанием К. Мейера). Изд.: СК, 1981 — 198, 246, 277–281, 300, 499

7. Ор. 114. «Катерина Измайлова», новая ред. «Леди Макбет Мценского уезда». 1956–1963. Посвящ. Нине Васильевне Шостакович. Премьера: М., Гос. муз. театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, 8 янв. 1963, дир. Г. Проваторов. Изд.: Музыка, 1965 — 174, 176, 190, 221, 433–435, 438, 441, 444–445, 448, 486, 493, 498, 526, 535–538 (см. также ор. 29)

БАЛЕТЫ

1. Ор. 22. «Золотой век», в 3 д. Либр. А. Ивановского. Л., осень 1929 — февр. 1930. Премьера: ГАТОБ, 26 окт. 1930, дир. А. Гаук. Рукопись — 127, 142–145, 146, 148–151, 155, 160, 197, 206, 225, 234, 388, 474 (см. также Сюиты, op. 22a, Фортепианные произведения, для фортепиано соло, № 7)

2. Ор. 27. «Болт», в 3 д., 7 к. Либр. В. Смирнова. Л., 1930–1931. Премьера: ГАТОБ, 8 апр. 1931, дир. А. Гаук. Рукопись. — 129, 146–147, 154, 155, 157, 204, 234, 388, 474 (см. также Сюиты, ор. 27а)

3. Ор. 39. «Светлый ручей», в 3 д., 4 к. Либр. Ф. Лопухова и А. Пиотровского. Л., 1934–1935. Премьера: МАЛЕГОТ, 4 июня 1935, дир. П. Фельдг. Рукопись — 146, 191, 203, 204, 206, 213, 217, 388, 531

МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМЕДИЯ

1. Ор. 105. «Москва, Черемушки», в 3 д., 5 к. Либр. В. Масса и М. Червинского. М., 1957–1958. Премьера: М., Театр оперетты, 24 янв. 1959, дир. Г. Столяров. Изд.: СК, 1959 (клавир), Музыка, 1986 (партитура) —100, 194, 387, 439

<p>Симфоническая музыка</p>ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ ОРКЕСТРА[506]

1. Op. 1. Скерцо fis-moll. Пг. 1919. Посвящ. М. О. Штейнбергу. Премьера:? Изд.: Музыка, 1984 — 47

2. Ор. 3. Тема с вариациями B-dur. Пг., 1921–1922. Посвящ. памяти Н. А. Соколова. Премьера:? Изд.: Музыка, 1984 — 47

Перейти на страницу:

Все книги серии Музыка времени. Иллюстрированные биографии

Рихтер и его время. Записки художника
Рихтер и его время. Записки художника

Автор книги Дмитрий Терехов – известный художник, ученик выдающихся мастеров русского модерна Владимира Егорова и Роберта Фалька, племянник художницы Анны Трояновской, близко знакомой с Петром Кончаловским, Федором Шаляпиным, Константином Станиславским и многими другими деятелями искусства. Благодаря Анне Ивановне Трояновской в 1947 году произошло судьбоносное знакомство автора с молодым, подающим надежды пианистом, учеником Генриха Нейгауза – Святославом Рихтером. Дружба Рихтера и Терехова продолжалась около пятидесяти лет, вплоть до самой смерти великого пианиста. Спустя несколько лет Дмитрий Федорович написал свои мемуары-зарисовки о нем, в которых умело сочетались личные воспоминания автора с его беседами с женой Святослава Рихтера – певицей Ниной Дорлиак и ее ученицей Галиной Писаренко. Эта книга прежде всего дань многолетней дружбе и преклонение перед истинным гением. Она создана на основе воспоминаний, личных впечатлений и размышлений, а также свидетельств очевидцев многих описываемых здесь событий.

Дмитрий Ф. Терехов

Биографии и Мемуары
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости
«Зимний путь» Шуберта: анатомия одержимости

«Зимний путь» – это двадцать четыре песни для голоса и фортепьяно, сочинённые Францем Шубертом в конце его недолгой жизни. Цикл этот, бесспорно, великое произведение, которое вправе занять место в общечеловеческом наследии рядом с поэзией Шекспира и Данте, живописью Ван Гога и Пабло Пикассо, романами сестёр Бронте и Марселя Пруста. Он исполняется и производит сильное впечатление в концертных залах по всему миру, как бы далека ни была родная культура слушателей от венской музыкальной среды 1820-х годов. Автор книги Иэн Бостридж – известный британский тенор, исполняющий этот цикл, рассказывает о своих собственных странствованиях по «Зимнему пути». Его легкие, изящные, воздушные зарисовки помогут прояснить и углубить наши впечатления от музыки, обогатить восприятие тех, кто уже знаком с этим произведением, и заинтересовать тех, кто не слышал его или даже о нем.

Иэн Бостридж

Музыка

Похожие книги

Айседора Дункан. Модерн на босу ногу
Айседора Дункан. Модерн на босу ногу

Перед вами лучшая на сегодняшний день биография величайшей танцовщицы ХХ века. Книга о жизни и творчестве Айседоры Дункан, написанная Ю. Андреевой в 2013 году, получила несколько литературных премий и на долгое время стала основной темой для обсуждения среди знатоков искусства. Для этого издания автор существенно дополнила историю «жрицы танца», уделив особое внимание годам ее юности.Ярчайшая из комет, посетивших землю на рубеже XIX – начала XX в., основательница танца модерн, самая эксцентричная женщина своего времени. Что сделало ее такой? Как ей удалось пережить смерть двоих детей? Как из скромной воспитанницы балетного училища она превратилась в гетеру, танцующую босиком в казино Чикаго? Ответы вы найдете на страницах биографии Айседоры Дункан, женщины, сказавшей однажды: «Только гений может стать достойным моего тела!» – и вскоре вышедшей замуж за Сергея Есенина.

Юлия Игоревна Андреева

Музыка / Прочее