Шерлок. На шаг впереди зрителей

«Холмс никогда не проявлял никакого интереса к моде, поэтому я отталкивалась от классических костюмов на современный лад: зауженные брюки и приталенный пиджак на двух пуговицах. Также я выбрала приталенные рубашки и широкие пальто для всех сцен – это отлично смотрится на лондонском фоне»

Сара Артур

Героя Мартина Фримена переодели в стиль casual, благодаря чему он больше напоминал человека из толпы.

В один из съемочных дней

Поиск мест для съемок составлял огромную проблему. Квартиру 221 Б снимали на Норт-Гауэр стрит, некоторые сцены были отсняты на Ньпорт-роад и в Кардиффе. Впоследствии внутреннее убранство апартаментов, где только не воспроизводили: в ангаре Уэльса, Кардиффе и пр. Сложность составляла концепция интерьера, а уж воспроизводить гостиную Шерлока команда сериала научилась почти моментально.

«Когда я начинал работать, для меня очень важно было создать ощущение реальности и перенести как можно больше вещей из реального мира, но при этом не быть нарочито современным. Я не хотел, чтобы на Бейкер-Стрит везде висели мониторы, сияли яркие огни и повсюду были бы вещи из космической эры. Я хотел создать оттенок современности, потому что нам нужно было перекинуть мост от привычной викторианской эпохи. Надеюсь, через пять минут зрители уже не будут обращать внимание на то, что действие происходит в наши дни. Иначе я бы не назвал их настоящими фанатами Шерлока Холмса. Если актеры будут играть на фоне викторианских стен и сухого льда, разве что-нибудь изменится? Это не сделает Шерлока умнее, это просто другие декорации»

Пол Макгиган

Местами для съемок послужили также бассейн в Бристоле, в госпитале Святого Варфоломея, лабораторию Шерлока снимали в настоящей лаборатории школы океанографии при Оксфордском университете.

Оператор сериала Стив Лос рассказывает

«Все начинается с предварительной подготовки. Как только вас взяли на борт, начинается работа с режиссером, продюсерами, сценаристами и особенно с художником-постановщиком. С художниками по костюмам, по гриму. Что вы делаете на этом этапе? Заглядываете в сценарий и “Так. Как мы воплотим вот это? Как выполним эту работу?” Очень часто вы читаете сценарий от начала до конца и думаете: “Как мы это сделаем? Где нужна иллюзия? Где нужна реальность?”

Потом вы с администратором по площадке ищете места, в которых все это будет происходить. И вы говорите ему, что сработает, а что нет. Очень ли это дорого в смысле съемки, освещения, электричества, все такое. На этот процесс влияет все. Влияет творческий выбор автора, влияет состояние финансов – причем от финансов никуда не деться, вас приводят в комнату, и она великолепна, но освещение будет стоить 50 тысяч фунтов, так что продюсер развернется и просто уйдет оттуда. Поэтому вы входите туда и говорите: “Это прекрасно, но мы разоримся на освещении. Может быть, снять вот этот кусочек, будет то, что надо”.

На этом предварительном этапе вы обсуждаете сценарий и думаете, как это воплотить, перенести на экран. Говорите с режиссером о том, чего он хочет, как он видит вот эту сцену, какую мысль хочет донести, хочет ли он тут съемку с операторского крана, думал ли он об этом вообще.

«И так всегда, если вы снимаете в Лондоне, вы не можете очистить район съемки от людей, потому что: а) Лондон вам этого не позволит и б) это вообще технически невозможно. Поэтому вы учитываете возможность присутствия большой толпы…» (Стив Лос)