Шаг за шагом. Тайны почерка

Аббат Мишон был человеком разносторонних интересов и дарований – священник, писатель, ботаник, геолог, историк, археолог и архитектор. В почерке он выделил ряд линий (знаков) и каждому из них дал особое наименование, связанное с личностными характеристиками. Таким образом, его метод рассматривает почерк как своего рода мозаику. Аналитик разбивает почерк на отдельные элементы, интерпретирует значение каждого из них, затем объединяет результаты в картину, описывающую личность писавшего. Задолго до того, как ученые принялись за изучение деятельности мозга, Мишон утверждал, что разум, а не рука, направляют перо.

В 1875 году аббат Мишон основал французское графологическое общество (Socie@te@ de Graphologie), существующее и поныне. Он полагал, что графология является сестрой психологии в своем стремлении постичь человека во всей его сложности.

Следующим значительным исследователем графологии стал ученик Мишона Жюль Крепье-Жамен. Он утверждал важность исследования почерка как целостности, а не простой совокупности отдельных знаков.

На протяжении долгих лет графологические исследования в Европе переживали период подъема. К ним прибегали психологи и педагоги, коммерческие предприятия практиковали графологический анализ при приеме на работу. Однако вторая мировая война изменила ситуацию к худшему.

Шествуя по европе

В конце XIX века немецкий профессор психологии Вильгельм Прейер проводил эксперименты с людьми, которые лишились рук и писали, держа ручку в зубах или же зажав ее между пальцами ног. Как оказалось, почерк при этом не меняется; так подтвердилась идея о том, что стиль письма отражает индивидуальность. Открытие Прейера было опубликовано в работе «Психология почерка».

Немецкий психиатр Георг Мейер экспериментировал с пациентами, подверженными и маниакальным, и депрессивным состояниям. Он стремился узнать, существует ли взаимосвязь между психическим состоянием и почерком. Мейер выяснил, что в периоды маниакального состояния почерк пациентов резко отличался от их почерка в те периоды, когда они находились в депрессии.

Первое в Германии графологическое общество было создано Людвигом Клагесом, видным представителем школы гештальтпсихологии. Он опубликовал ряд работ европейских графологических институтов. К сожалению, недостаток его методики заключался в том, что она базировалась на принципах собственной философской концепции Клагеса, а не на каких-либо объективных посылках.

В общем и целом, если Клагес находил данный почерк приятным, то его интерпретация личности была позитивной; если же нет, то и результат анализа оказывался отрицательным. Поскольку метод Клагеса был во многом интуитивным (а значит, субъективным), то никто, кроме него, не мог пользоваться им с получением аналогичных результатов.

Более того, Клагес, будучи довольно близок к Гитлеру (у которого, кстати говоря, почерк был просто отвратительным), всемерно способствовал запрету других школ графического анализа, что во многом затормозило развитие этой дисциплины.

Курсив мой

Вопреки попыткам Клагеса воспрепятствовать развитию других систем графологии, небольшие группы графологов продолжали свою деятельность. В настоящее время графологический анализ начинает завоевывать позиции во всей Европе. Серьезные исследования ведутся в Венгрии, Польше, Чехословакии, Исландии, Италии и Испании; Интернет предоставляет огромные возможности не только для обмена данными, но и для дискуссий. По иронии судьбы, в Германии и Франции графология переживает период упадка.

В то время как Клагес и Гитлер наслаждались обществом друг друга, в университете Цюриха доктор Макс Пульвер применил основоположения клагесовской методики к концепциям психоанализа и юнговской глубинной психологии. Его величайшей заслугой стало открытие, что почерк может быть классифицирован по трем зонам, соответствующим фрейдовской концепции личности (Я, Оно, Сверх-Я). Подробным образом данное открытие будет рассмотрено в главе 9.