Серийные любимцы.105 современных сериалов, на которые не жаль потратить время

«Вам никогда не казалось, что со Вселенной что-то не так?» – спрашивает один из персонажей фильма у главного героя, полицейского детектива Джо Миллера (Питер Краузе). К тому времени, когда вопрос задан, наш герой уже знает, во Вселенной есть разрывы, где перестают действовать привычные законы и начинают работать законы невероятные. Расследуя загадочное убийство, Миллер становится обладателем странного ключа. Преступник, умирая у него на руках, успевает сказать: «Он отпирает все двери», – и это действительно так. Но не только. Благодаря заурядного вида ключу с биркой «10» можно через любую дверь попасть в некую Комнату, а из Комнаты – в любое место на Земле (а может, и не только на Земле), которое ты можешь себе представить. Само собой разумеется, что у чудесной Комнаты есть некая фантастическая предыстория.

Попробуем рассказать ее… Стоп! Если уже сейчас, после прочтения начальных строк рецензии, сериал вас заинтриговал и вы точно решили его посмотреть (а я советую), вот этот абзац вам лучше пропустить: здесь, конечно, нет прямых спойлеров, убийственных для детектива, но некоторых объяснений не избежать… В общем, вас предупредили. Итак, 4 мая 1961 года что-то случилось в Саншайн-мотеле неподалёку от городка Галлапа, штат Нью-Мексико, США. Если уподобить Вселенную компьютеру, то можно говорить о системном сбое – коротком, но фундаментальном по своим последствиям. Ведь именно в результате этого сбоя вся комната номер 10 выпала из реальности и стала одним большим артефактом: примерно как Зона в «Пикнике на обочине» братьев Стругацких. Правда, предметы, найденные сталкерами в Зоне, и свойства имеют странные (хотя иногда и полезные), и выглядят чаще всего странновато, а вещи из Комнаты (их еще называют Объектами), напротив, кажутся обыденными. Однако эти бытовые мелочи из-за фатальной прорехи во Вселенной приобрели необъяснимые, подчас жутковатые свойства: шариковая ручка стала мощным лазером, расческа может останавливать время, автобусный билет телепортирует человека в некое заданное место. А еще есть ножницы, способные вращать любой объект, и стеклянный глаз, который может либо лечить людей, либо делать прямо противоположное…

Все то, что вы сейчас узнали из предыдущего абзаца, детектив Джо Миллер выяснит не сразу. К расследованию его подтолкнет личная беда: в той самой Комнате у главного героя пропадает восьмилетняя дочка Анна (Эль Фэннинг). Это случится в первой же серии, и на протяжении всего сериала Джо будет пытается ее вернуть. Чтобы собрать о Комнате как можно больше сведений, герой вынужден разыскивать тех, кто осведомлен о феномене. Выяснится, что десятки людей объединены в различные тайные сообщества: одни полагают, что если собрать все Объекты в одном месте, то можно восстановить статус-кво во Вселенной; другие полагают, что Объекты – части Бога; третьи стремятся к неограниченной власти. Миллеру приходится временами сражаться с адептами, а временами заключать союзы – то с Говардом Монтегю по прозвищу Ласка (Роджер Барт), то с представительницей одного из секретных обществ Дженнифер Блум (Джулианна Маргулис), то с миллионером-коллекционером Карлом Кройцфельдом (Кевин Поллак), у которого, впрочем, свои далекоидущие замыслы сугубо личного свойства.

Мини-сериал был показан на канале Sci Fi Channel с 11 по 13 декабря 2006 года. Ни до, ни после «Потерянной комнаты» режиссер Крейг Баксли ничем особенным себя не проявил (хотя и работал, например, с текстами Стивена Кинга). Но в данном случае он сумел прыгнуть выше головы и снять едва ли не лучший фантастический мини-сериал первого десятилетия XXI века. К сожалению, о нем мало кто знает, но большинство тех, кто его посмотрел, становятся его поклонниками – даже если они не являются любителями фантастики. С помощью минимальных (но качественных) спецэффектов режиссер сделал жутковатое, увлекательное, динамичное и неглупое кино для думающих людей. Действие идет по нарастающий, от одной загадки к другой, а финал, хоть и не «открытый», оставляет авторам кое-какие лазейки для сиквела (который так и не появился). В центре внимания оказываются обычные люди, и зритель видит, как они меняются в фантастических обстоятельствах. Поскольку артефактами становятся заурядные с виду предметы, особой машинерии, характерной для Sci Fi кино, здесь нет, – и это хорошо. Сценаристы и режиссер до упора отыграли свою сюжетную находку, проявив чудеса изобретательности.