Сенатор Маккарти

Либерально-космополитические газеты ― "Нью-Йорк таймс", "Вашингтон пост" и другие ― резко осуждали Комитет; обозреватели Дрю Пирсон и Джек Андерсон нападали на него в прессе и радиовыступлениях; видные актёры выступали в защиту коллег; бывший вице-президент Генри Уоллес, начавший предвыборную кампанию, назвал голливудскую "десятку" "теми, кто более всего заинтересован в донесении правды людям".

Но, несмотря на поднятый шум, всем десятерым были предъявлены обвинения в неуважении к Конгрессу и они предстали перед судом. Восемь были приговорены к году тюремного заключения и $1 тыс. штрафа; Биберман и Дмитрюк ― к 0. 5 года и $1 тыс. штрафа. Их апелляции были отклонены, а в 1951 году Верховный суд подтвердил, что ссылка на Первую поправку к Конституции не даёт права свидетелю не отвечать на вопрос "коммунист ли он?". Причиной для такого отказа может быть только ссылка на Пятую поправку к Конституции.

Сумма штрафа для большинства имела чисто символическое значение ― сценарист Трамбо, например, зарабатывал в Голливуде около $200 тыс. в год. Несколько хуже для "отказников" было другое. 25 ноября 1947 года, под давлением общественного мнения и угроз бойкота, 50 исполнительных директоров ведущих киностудий приняли заявление: они решили приостановить сотрудничество с голливудской "десяткой" или уволить их без компенсации; никто из "десяти" не будет нанят на работу, пока не очистится от обвинений в неуважении к Конгрессу и под присягой не заявит, что не коммунист. Дж. Парнелл Томас назвал это заявление "конструктивным шагом". В результате, после отбытия заключения, члены "десятки" оказались в "чёрном списке" и были вынуждены работать под псевдонимами, либо переехать в другие страны.

В сентябре 1950 года один из десятерых, Э. Дмитрюк, заявил, что он был коммунистом, и готов дать показания о своей деятельности. Он был досрочно выпушен на свободу и в апреле 1951 года дал показания перед HUAC. Он назвал 26 работников Голливуда, состоявших в компартии или близких организациях, в их числе видного режиссёра Жюля Дассена[99]; показал, что Дж. Лоусон, А. Скотт и А. Мальц требовали от него включать в фильмы коммунистическую пропаганду.

В результате расследования подрывной деятельности в Голливуде потеряла работу не только "десятка". Среди попавших в "чёрный список" были Аарон Копленд, Лилиан Хеллман, Артур Миллер[100] и многие другие. В 1949 году Американский легион напечатал список 128 сотрудников Голливуда, обвиняемых в коммунистической активности, и потребовал, чтобы они либо оправдались, либо были уволены. Аналогичную работу провели издатели еженедельника "Контратака", получившие доступ к данным ФБР.

В то самое время, когда в Соединённых Штатах расследовалась подрывная деятельность в киноиндустрии, в Советском Союзе велась борьба с разложением в театрах, музыке и литературе.

Распространение дегенеративного искусства в обеих странах имело много общего между собой. И в США и СССР его представители, в своём подавляющем большинстве, находились в оппозиции ко взглядам и ценностям основной части населения. В СССР это были те, кого позже стали называть "диссидентами" или "несогласниками". В США эти лица также сосредоточивались в среде разных меньшинств, в первую очередь сексуальных, а в политическом отношении ― среди международных коммунистов. Можно быть уверенным, что если бы прогрессивная творческая интеллигенция СССР оказалась в Америке конца 1930-1940-х гг. она бы вся попала в категорию "подрывных лиц". И обратно, если бы представители демократической интеллигенции США оказались в СССР, например, в 1937 году ― они в полном составе подверглись бы "необоснованным массовым репрессиям", как враги русского (впрочем, и американского тоже) народа.

Активизация борьбы с дегенеративным искусством — 2 половина 1930-х гг. и 1947-48 годы ― была в США и СССР практически синхронной.

Во второй половине 1930-х гг. в США был поставлен вопрос о подрывной деятельности в Голливуде, а в СССР примерно тогда же была разогнана РАПП ― "российская ассоциация пролетарских писателей" (в которой, впрочем, не было ничего "российского" и уж тем более ничего "пролетарского"). В 1947 г. в США началось расследование подрывной деятельности в Голливуде, а в СССР тогда же были приняты постановления партийно-государственных органов, осудившие как возросший поток низкопробной бульварщины в искусстве, по существу, подрывавший национальную безопасность, так и мафиозную клановость, объективно имевшую тот же подрывной характер.