Счастливая Жизнь Филиппа Сэндмена

— Нет, точно не читали, — подтвердил Артур. Мартин кивнул ему в подтверждение и добавил:

— У нас укороченная пьеса была. Кстати, тут у нас тоже что-то было вычеркнуто.

— Было, было, — не отрицал Филипп. — К сожалению, я кое-что решил опустить. Это преступление, ведь если у Шекспира это есть, значит и у нас это должно быть. Не обсуждается. Но вас — шестнадцать. У Шекспира действующих персонажей порядка двадцати. Здесь у меня вопрос: не хотели бы вы попробовать заполнить недостающие персонажи? Вопрос относится к тем, кто играет малые роли. Мне кажется, что при должной расторопности мы успеем запустить самую первую сцену, использовав и Самсона с Грегори, и Абрама. — Немного подумав, он продолжил: — Я вот сейчас подумал, что мы можем замахнуться и на горожан, которые также очень важны. Они призывают всех к оружию и к сметанию как Монтекки, так и Капулетти. Это очень важно. Мало кто на это обращает внимание.

— А ведь сразу после этого и появляется принц Эскал, — добавил Саад.

— Именно! Точнее через несколько реплик враждующих семей, но да — принцу этот конфликт нужен. Он выгоден ему. По крайней мере, я так считаю, — завершил Филипп.

— Мне кажется, мы спокойно сделаем и маленькие роли, — уверенно сказал Фред.

— Конечно же, это будут не те, кто задействован в первой сцене, — не к месту добавил Мартин.

— Есть предпочтения? — поспешил осведомиться Филипп. — Напомню, у нас есть Самсон и Грегори плюс Абрам — первая сцена первого акта, там же еще и горожане. Итого человек семь-восемь. Есть Кузен Капулетти…

— Можно его мне? — поспешил зарезервировать его за собой Саад, а после зависшей паузы добавил: — Я играю Люченцо, отца Ромео. Роль маленькая, а Кузена я очень чувствую.

— Никто не против? — осведомился Филипп, но все только улыбнулись. — Итак, роль Кузена Капулетти у Саада. Кроме вышеназванных есть еще слуга кормилицы Пьетро, разные слуги, которых можно будет объединить, и еще музыканты. Насчет последних мы еще подумаем, а теперь давайте определимся с остальными.

Пан решил взяться за Абрама, хотя и нерешительно, Лауре и Я'эль достались Самсон и Грегори. И как бы напоследок, когда все решили, что распределение закончено, Мартин сделал еще одно добавление, которое, в отличие от предыдущего, оказалось как нельзя к месту.

— А музыкантов можно дать тем, кто уже свое отыграл.

Тибальт с Меркуцио? Конечно! Как он сам не догадался!

— Но у нас три музыканта. — Филипп начал искать глазами. — Леди Монтекки у нас в трагедии очень мало… Агнесса, сможешь?

— Только если я буду третьим музыкантом, — ответила она.

Филипп сделал очередные записи в блокноте. Студенты переговаривались между собой, а потом Роберт спросил:

— Филипп, что на ваш взгляд было лучшим, а что худшим во вчерашней читке? Такой вот вопрос у меня.

— Худшее мы еще успеем подтянуть, и я о нем пока что не буду говорить, а вот лучшим…

— Нет, ну почему же, — спешно перебила его Сюзанна, чему он удивился, — думаю сейчас стоит поговорить и о худшем. Всем от этого только лучше будет. На мой взгляд… Мне самой слабой вчера показалась сцена на балконе. До этого еще была сцена с кормилицей и матерью, а потом был бал, но балкон у нас и у меня лично получился хуже всего. Именно этой мыслью я была озабочена, когда вы сказали «на месяц отложим анализ» или как там еще вы сказали, я сейчас не помню. Я же ведь понимала, что все были свидетелями этой бессмысленной скуки, а тут еще — через месяц. Я себя сразу вне театра почему-то почувствовала.

Филипп молчал. Ему сейчас снова стало как-то неловко. Кто он такой и что он себе позволяет? Тем не менее жребий был уже брошен, и много воды уже утекло. Может оно и к лучшему.

Сюзанна же тем временем уже сама анализировала свою неудачную попытку правильно прочитать текст, которая повлияла даже на читку Мартина.

— Я читала так, как это происходит в фильмах и в других театрах. Мечтательно так, с розочками и ангелочками, «Ах, Ромео!», сопли… Я поняла свою ошибку уже ближе к концу, перед смертями.

— И в чем же твоя ошибка? — осторожно спросил Филипп.

— Она не только моя — она общая.

— Ух ты! — не скрывая эмоций отреагировал он. — И что же это?

— Это отношение к нам, к детям. Нам ведь никто — вы понимаете, никто в этом городе не хочет помочь! Мы там одни. Мы одни со своими семейными проблемами — каждый со своими тараканами. Нас же в конце концов все они так и забивают до смерти и оставляют умирать. Мы же, словно маленькие дети, пытаемся как-то облегчить свою жизнь, для нас свадьба — это игра. И если то, что вы сказали насчет причины конфликта, правда…

— Я не могу утверждать, что это правда. Я лишь читаю текст и пускаю в ход свое воображение, — уточнил Филипп.

— Да-да, если все это правда, то я еще больше ощущаю свою ситуацию. Я должна не о романтике там думать, а пытаться сделать все, чтобы тот, кто мной заинтересовался, клюнул на меня, как на наживку. Должна — потому что это не Парис. Должна — потому что иначе будет насильственная с ним свадьба.

— Да мать твоя вообще готова от тебя избавиться!

— Ромео — мой единственный шанс вырваться из этой ситуации. Я заинтересована в этом.