СБОРНИК ИНТЕРВЬЮ ФРЭНКА ЗАППЫ ДЛЯ ЮНЫХ ФАНАТИКОВ

Это демонстрация полного прагматизма - и, наверное, это одна из самых больших опасностей, угрожающих современному обществу. Краткосрочные решения, в конце концов подрывающие качество жизни. Сегодня компании грамзаписи не занимаются устроением карьеры артистов, потому что считается, что всё одноразовое. В любой группе они ищут краткосрочной высокой прибыли. Потому что велика вероятность того, что если у группы будет хит и она поедет на гастроли, в конце гастролей она всё равно распадётся, и получатся другие группы. Никто не держится вместе, никто не собирается оставаться в бизнесе десятилетия. Давайте выступим, сделаем хит, под завязку наширяемся, будем трахаться каждые 15 минут - вот и всё. А компаниям грамзаписи это нравится, потому что они знают, что тупых людей легко облапошить с гонорарами. Они очень благосклонны к таким группам. Так устроен бизнес сейчас; но это не всегда было так.

Если состязание на рынке так трудно, то разумно ли выпускать альбомы так часто, как Вы это делаете? Зачем?

Если я выпускаю альбом и он окупается и приносит мне достаточно средств, чтобы сделать следующий, я доволен, у меня всё нормально. Я занимаюсь тем, чем занимаюсь, потому что люблю музыку, уважаю публику, которая её потребляет, и моя теория такова, что чем музыки больше, тем больше она им нравится. Так что я выпускаю их так часто, как возможно.

Каковы были производственные расходы на такой альбом, как You Are What You Is?

Этот обошёлся примерно в $175000.

И куда идут все эти деньги?

Музыканты, звукорежиссёры, аренда аппаратуры.

Теперь Вам хоть за студийное время платить не надо.

Да? Подумайте о том, во что мне обходится студийное время. За эту студию я плачу за электричество примерно $2000 в месяц! Далее, звукорежиссёр получает очень хорошую зарплату за то, что делая такой проект, работает по ненормированному графику. В эту стоимость также надо включить художника, который делает обложку, фотографа, типографские расходы, стоимость мастеринга - на один мастеринг мы потратили около $30000. Я трачу на пластинки столько, сколько могу себе позволить. Если что-то нужно сделать, я стараюсь сделать это как надо. Это не всегда было возможно, потому что в старые времена первые альбомы Матерей имели следующие бюджеты: Freak Out! (двойной альбом) - $20000, Absolutely Free - $11000, Lumpy Gravy - около $30000 (но там был оркестр), We're Only In It For The Money - около $25000. Все альбомы Bizarre имели фиксированный бюджет - $27500. Все альбомы DiscReet имели фиксированный бюджет - $60000.

А как другие проекты, которые либо так и не вышли, либо ещё до выхода были преобразованы во что-то другое? У Вас был альбом Warts And All, ещё один, который назывался Crush All Boxes...

Crush All Boxes стал Tinsel Тоwn'ом. Первоначальное название Crush All Boxes было Fred Zeppelin. Я поменял название из-за одного из парней в Led Zeppelin. [Однако название Fred Zeppelin не пошло в мусорную корзину. Позже Заппа сообщил нам о группе Fred Zeppelin, в которой на гитаре играет его 12-летний сын Дуизил. «Так он захотел её назвать», - смеётся папа. «Ему 12, и этот сукин сын умеет играть на гитаре. Он действительно хорош. Я показал ему несколько аккордов, но всё остальное - это синдром «Стратокастер-уэмми-бар», ему показал это Стив Вай. Они делают оригинальный материал - это сплошной танцевальный хэви-метал на фузе.»]

Глядя на Ваш невероятный каталог записей, Вы можете выделить какие-то альбомы, которые Вы считаете своими любимыми или наиболее успешными с творческой точки зрения?

Не думаю, что какой-то альбом сделан на 100%, но некоторые вещи мне нравятся. Например, "Greggery Peccary", "Lumpy Gravy", "RDNZL", альбом We're Only In It For The Money, "Watermelon In Easter Hay". Мне кажется, You Are What You Is вполне получился. Мне нравится песня "The Blue Light".

Вы композитор, продюсер, руководитель группы - кто определяет, что пойдёт на альбом, а что - нет? Последнее слово - Ваше?

Да.

Вам никогда не хотелось иметь третье ухо?