Русская жизнь. Потребление (январь 2008)

Неважно, кто кого убивает. Неважно, с кем мастера культуры - с истребляемой под метлу шпаной или их линчевателями из контрразведки СМЕРШ (даже аббревиатура пригодилась). Неважно, почему контрразведчиков на теплых уркиных трупах винтят патрули и где они были раньше. Неважно, при чем здесь Жуков и был ли он вообще хоть при чем-то, кроме командования Одесским ВО с 46-го по 48-й. Абсолютно, стопроцентно самоценная пальба, как на чеченской свадьбе и в фильмах Чака Норриса.

Где нет пальбы, назойливо долбит тревожная музыка Э. Лолашвили, в среднем 12 раз за серию.

Сергей Урсуляк - суперской пробы второй, в смысле нагнать достоверности в кадр таких больше не делают, но послушайте, гои: ваши десять из пятнадцати серий совершенно не в кассу. Подозрительные налеты на воинские склады, бенц Маковецкого, удушение Роди в шкафу и не имеющая отношения к сюжету, но близкая сердцу массового труса зачистка улиц контрразведкой легко укладываются в формат пяти будних вечеров, а все остальные казни в лиманах и неудачные захваты в дворовых простынях есть пустая возгонка экранного времени. На 12-15 серий тянули только два сериала в истории России - но «17 мгновений» строились на совершенно незнакомом зазеркальном материале, а «Бригада» была эпическим портретом делового сообщества на протяжении дюжины емких лет. Ну нет в Одессе-46 материала на 720 минут экранного времени. И в Москве нет. Вы будете смеяться, но Говорухин уместил «Место встречи» в пять с небольшим часов, считая свидания с сержантом Синичкиной в культурном парке и речь прокурора товарища Панкова в ДК МВД.

Бедный хороший Гоцман-Машков под конец в этой русской мафии запутывается насовсем, превращаясь в классического еврейского наблюдателя-резонера из старого кино, в картузике. Вроде кролика из «Винни-Пуха». Укротить бессудную резню на улицах он не может, встать на сторону урок не хочет, тем и другим угрожает блатным жегловским голосом, да словом «ша», мы знаем это слово. За неимением вразумительного оппонента (ближайший друг - главнейший враг), несет в себе правду Жеглова и Шарапова одновременно, клонясь то к протокольному законничеству, то к размахайскому беспределу. На фоне грядущего антисоветского мятежа в городе уподобляясь приснопамятной грозе щипачей Кондрату Филимонычу Мурашко, которому серьезные мужчины из органов изредка скидывают грошовый неликвид, а он зато усыновляет сироту и делится с ним козьей рожкой.

Муть нарастает. Если это про незаконное участие Жукова в зажиме одесского блатья - то при чем здесь декабристский заговор Академика? Если про разоблачение мифического законсервированного подполья - то каким боком туда затесался завотдела криминальной милиции? И если мы начинаем всерьез обсуждать виды на послевоенный мятеж в Одессе - почему бы не снять фильм про секретный ядерный взрыв 49-го года где-нибудь под Свердловском? Там тогда тоже был Жуков, он любил грохнутьядерный боеприпас над своими войсками, исключительно в целях эксперимента. Еще много интересного было у русских в их истории. Тибетские шпионы, продажа КВЖД марсианам, аннексия Новой Земли в пользу Бенина (страна такая, не смейтесь, я сам смеюсь). Хлеба не родятся, пылает Бейрут, тайфун во Флориде и страшно крадут - и везде, что характерно, спрос на Гоцманов. Увлекательный сюжет, наши будут за.

Но вот ответьте мне, как родному, почему на весь длинный фильм, на всю Одессу одна-одинешенька Ксения Раппопорт, как после освобождения Харькова от фашистского хамства, - а играет, картиночка, по обычаю какую-то Иду Казимировну Кашетинскую? А?

Очевидный случай вредительства.

Будем писать наркому.

This file was created

with BookDesigner program

[email protected]

13.01.2012