Рассказы

? ?? ?

? ?? ?

? ?? ? VII.95 ? ? ?? ? VIII.95 ? ? ?? ?

? ?

? ?

? ?

? ? I.96 ? ?? ? Владимир Белов "Виолончель" ("Тюлень Рихарда","Птица Си") - cello II.96 ? ?? ?? Антон Матезиус - bg, баян

? ?? ??

? ?? ?? VI.96 ? ?? ??

? ? ?

? ? ? IX.96 ? ? ? ? А."Гордон" Федоров ("Птица Си") - perc

? ? ? ? XI.96 ? ? ? ? ? XII.96 ? ? ? ? ?

Проект клипа

Песнь о Кайфе

Предисловие. Данным видеоклипом, как посредством сценария, так и стилистики, буде найдется человек, обладающий возможностями, желанием и способностью воплотить сие в жизнь, мы не имеем ни малейшего желания проводить какие-либо политические, идеологические, концептуалистические и пр. параллели и линии. Единственное, чем мы руководствовались при сочинении сего, так это идеями нанайского ежикализма, которыми по мере наших сил проникнуто все творчество Р*. При желании подробнее ознакомиться с этими идеями или возникновения к представленному здесь проекту, происм обращаться крайне непосредственно к Р*.

1. Начальные установки: 1а. _Действующие лица_ - музыканты Р*, в совокупности обозначаемые Р*, а по отдельности - П(упкин), М(Печкин), Б(О'Пилкин), Д(ус Похмелкин) и С(ерега Прожогин), или, что даже предпочтительнее - люди, в основном на них похожие, но не они, а также рядовые, ни во что не посвященные жители города с непосредственной, произвольной реакцией.

1б. _Время года и суток_ практически роли не играет. Желательно, однако, чтобы это был март и утро, но не это главное. То же самое может происходить и ясным летним вечером, и метелистой ночью.

1в. Клип желателен цветной, но если черно-белый будет проще и лучше, что лучше черно-белый, с краткими цветными врезками.

2. Вступление. Титры (шрифты Tzar, Heb Classic и из заголовка газеты "Правда") (Здесь и далее все титры и врезки дублируются на английском, арабском, корейском и украинском или беларусском):

По заказу госфильмофонда СССР

Р*ождество

Песнь о Кайфе

(исполняется и слушается стоя)

(Просьба всех встать)

Съемка ведется сверху и издалека. Через Сенную к камере приближается, пробиваясь через толпу, человек М. Он пересекает наконец площадь, заходит в угловой дворик или в парадняк, если позволит освещение. (Для вящей выразительности вполне допустимо, чтобы этот парадняк находился совсем не возле Сенной площади, но в этом случае он должен быть узнаваем.) Там он загнанно оглядывается, достает из-за пазухи наушники, нажимает кнопку и откидывается с блаженной улыбкой. Начинается музыка.

3. Первый куплет: 3.1. "Птицы живут на деревьях": Галки, огромная стая, галок или чаек, по возможности, орущих, вьется в небе. Снять можно в порту, возле вокзалов, еще где-нибудь, в парке в центре. ИЛИ: П сидит на дереве в индейском птичьем костюме и яростно машет руками.

3.2. "Рыбы живут в воде": Д с выражением лица задумчиво-идиотическим, естественным для него, стоит в болотных сапогах либо по колено в луже, либо в Канале Грибоедова. Снимать лучше весной - лужи глубже.

3.3. "Карлсон живет на крыше": Б бежит по крыше, в плаще, с развевающимися волосами, держа в руках две детских вертушки или же вентилятора. Он бежит прямо на камеру - лицо его говорит о том, что терять ему нечего, а также о том, что высоты он боится страшно - перепрыгивает через нее - совсем не обязательно, чтобы камера стояла на самом краю крыши - камера переворачивается в вертикали и

3.4. "А Кайф - я не знаю, где": показывает кверх ногами городской пейзаж с крыши.

4. Во время второго куплета сверху по лестнице (или снизу из-за угла) появляется С. Он встрепан, в купальном халате, за спиной (бас-)гитара, на одной ноге горнолыжный ботинок, на другой - ласта (краткая панорама с ног до головы или наоборот). Он подходит к М, яростно жестикулирует, М, извиняющеся жестикулирует в ответ, достает из сумки вторые наушники, они чокаются ими, он надевает их на С, и тот тоже откидывается в блаженной улыбке.

5. Припев 1. Р* репетирует на квартире у М, играя и поя этот припев - в обычной для репетиции обстановке, в кошмарной тесноте, малопредставимых позах и с большим воодушевлением. На диване сидят фанаты (умоляю, не больше четырех!), женщины и девушки разносят чай.

6. Третий куплет. 6.1. На строке "Солнце уходит в тучи" в Берлоге гаснет свет. Темнота. Слышны возмущенные возгласы.

6.2. "В скалы уходит вода": П в индейском костюме с пером в голове озадаченно стоит перед дверью с табличкой "СПЕРТНЫХ НАПИТКОВ НЕТ И НЕ БУДИТ НИКОГДА БОЛШЕ АДМЕНИСТР".

6.3. "Люди уходят, куда их послали": Р* на заднем стекле уезжающего вдаль трамвая или троллейбуса.

6.4. "А Кайф - я не знаю, куда": трамвай уехал, рельсы (шоссе, взлетная полоса, подъездной путь) пусты.

7. Второй припев: Р* на сцене играет его (используются архивные записи, которые можно достать у Коли Hекрасова или Андрея Верховского), и оно же, сидя вразброс в пустом зале, слушает и прется свыше всякой меры. Перед соло на три последние четверти такта врезки: "У", "МАТ", "НО!".