Rammstein. Горящие сердца

Видео на песню Ich will также оказалось под запретом в США. Клип был снят в здании бывшего Министерства иностранных дел ГДР в восточной части Берлина. Участники группы изображают преступников, совершающих налёт на банк, однако, их интересуют вовсе не деньги, а внимание средств массовой информации. Грабители банка хотят быть звёздами – действие, которое можно истолковать как критику падкой на сенсации прессы и прочего медиаландшафта. В конце клипа Флаке взрывает сам себя, когда его банду арестовывает спецназ. Именно это стало причиной запрета клипа в США, например, на музыкальном канале MTV. Поскольку вскоре после выхода видео страну, как весь западный мир, потрясла террористическая атака на Всемирный торговый центр 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке. Взрывающаяся в конце видео бомба слишком сильно напоминала американцам об этом трагическом событии, и поэтому оно быстро было вычеркнуто из программных списков. Остальные песни не наделали шума, поскольку общественность уже привыкла к теме садо-мазо-фантазий Rammstein, которой посвящена песня Rein raus. От композиции Spieluhr, в которой рассказывается о погребённом заживо ребёнке, поющим ночью из могилы, прежде чем его, наконец, освобождают, по спине бегут мурашки, однако она не вызвала возмущённых откликов. То же самое случилось и с Mein Herz brennt. Рабочее название песни звучало как Sandmann – Песочный человек, добрый и любимый детский персонаж немецкоязычных народных сказок. Он помогает маленьким детям быстрее заснуть, насыпая песок им в глаза. Rammstein превращают песню в ужас, где Песочный человек дарит детям не спокойный сон, а насылает кошмары в виде демонов и призраков.

Большинство СМИ оценило музыку, которая обрамляла такое содержание, более положительно, чем когда-либо в ранних альбомах Rammstein. Газета Stuttgarter Zeitung от 23 августа 2001 года писала: «Здесь в музыкальном плане Rammstein демонстрируют высший класс. Продакшн превосходен, рифы отлично сочетаются, эпизодические вставки оркестра и секвенсора идеально размещены, сонграйтерство и продакшн оптимально согласованы друг с другом. Даже если содержание где-то противоречит ему или написано слишком плоско и пафосно: Rammstein очаровывают своей превосходной инсценировкой». Действительно практически все рецензенты, в основном пишущие для музыкальных журналов, сошлись на такой оценке качества песен Mutter, но на этот раз даже Musikexpress/Sounds не увлёкся распылением уничтожающей критики, как в случае с предыдущими альбомами, а действительно расщедрился на среднюю оценку в четыре из шести возможных звёзд. В издании от 04/01 говорилось: «Третий альбом берлинцев – это безудержное веселье, а также для тех, кто не может втянуться в Neue Deutsche Härte. Нужно лишь добавить немного юмора (…) Mutter в одинаковой степени доставит удовольствие как поклонникам, так и ненавистникам Rammstein. Потому что Mutter – это чудо: пластинка, которая одновременно функционирует как наивысшее достижение и как бесподобная пародия своего жанра. Пластинка в стиле сверх-Neue Deutsche Härte, Памела Андерсон каталога NDH, ориентированная на последовательную поставку желаемого ключевого раздражителя. И тем самым прямо на краю самопогружения». Всё-таки в конце рецензент не смог воздержаться от парочки тонких насмешек: «Кроме того, рвут мощные гитары, грохочут начищенные до блеска секвенсоры, ликуют хоры, стонут, будто закованные в цепи, юные девы, подражают Вагнеру синти-скрипачи и жалобно поскуливает детская песенка между гитарными рифами. Рок? Комедия? Каждый должен решить сам для себя».

Почти без обидных слов и ироничных подколов в апреле 2001 года вышла положительная рецензия зачастую весьма критичного интернет-портала о музыке laut.de: «Одиннадцатью песнями Rammstein вновь увековечили своё имя на диске, который во всём мире совершенно точно разойдётся миллионным тиражом. Причина тому – близкая к превосходной (иногда даже коварной) смесь провокации и хитовости. Тилль Линдеманн снова рычит, в текстах снова присутствует смесь из ужасно красивой, пробирающей до дрожи романтики, до грубых фантазий, навеянных сказочным сюжетом. Стоит признать: этот гигантизм из острых как нож рифов, монолитных структур песен, вызывающей восторженный трепет и мурашки романтики и угрюмого пения никогда ещё не был таким же честолюбивым, как на Mutter. Как говорится: ничего (действительно) нового от Rammstein, они всё ещё узнаваемы. Они играют, используя новые элементы, но при этом не теряя своих отличительных черт. Это всё ещё чистый Rammstein – только немного более совершенный, острый и волнующий!»