Rammstein. Горящие сердца

После того, как сотрудник ME/Sounds Кристоф Линдеманн в интервью с Рихардом Круспе в издании 09/99, так же, как его коллега Арно Франк в своей рецензии, лишний раз намекнул на старый упрек Rammstein в заигрывании с нацистской эстетикой (особенно в видео к Stripped и на обложке CD Live aus Berlin), он получил краткий ответ: «Если ты видишь обложку как-то по-особенному, то это действительно смешно». Сотрудник ME/Sounds продолжил: «Смешной ли для вас весь проект Rammstein, включая название?» Теперь ответ Круспе на это возражение оказался несколько конкретнее: «Нет», – ответил он сначала. И продолжил: «Многие думают, что мы сидим за столом и что-то придумываем. Я объяснил бы это так: раньше я был единственным в классе, кто всех раздражал, нытик, чёрный парень[63]. Но если за столом сидят шестеро таких же, возникает совершенно определённая энергия. И эта энергия вызывает раздражение. Мы вовсе не сидим сложа руки и не думаем, какую бы провокацию сейчас сделать. Всё дело в химии между нами, которая уже провоцирует таким образом».

Линдеманн не был полностью удовлетворён и этим ответом и хотел узнать у Рихарда, согласен ли он с тем, что «вы в своём понимании приближаетесь к художественным представлениям, которые преобладали во время национал-социализма?» Рихард вновь возразил с ясным «нет»: «Я люблю определённую эстетику, – пояснил он дальше. – Но она возникает не из национал-социализма, а из особенного для нас социалистического реализма. Мы выросли в социализме. Ты как мюнхенец, – упрекнул он автора, – не знаешь, что это. Мы выросли с демонстрациями, с детскими и юношескими спартакиадами. Когда мы видим такие картинки, мы чувствуем себя как дома».

Режиссёр Филипп Штёлцль, который принимал окончательное решение о внешнем виде группы для видео Du hast и в том числе является ответственным за клип Stripped, говорит об источнике вдохновения для идей клипов Rammstein в Berliner Zeitung от 23 июня 2005 года: «Тексты Тилля Линдеманна напоминают мне экспрессионистов, таких, как Георг Кайзер[64], таинственный композитор Антон Брукнер, чёрная романтика. Музыка говорит на тяжёлом, эротическом, кровавом языке, окей, но для меня эта воля к большому символу – момент оперности».

Кристоф Шнайдер точно выразился в своей статье для вышедшей в 2001 году книги Rammstein о постоянно возвращающемся упрёке него группы в использовании нацистской эстетики: «Rammstein – стопроцентно немецкая группа. Мы используем родной язык, ритмы марша, пишем музыку с местной упорядоченностью и точностью, пишем тексты, тщательно подбирая слова, позируем на сцене как бойцовские петухи, ценим симметрию и точные прямоугольные формы, носим короткие стрижки и раскатываем «р». В конце концов, мы здесь родились. Как ещё могла бы звучать современная рок-группа только что закончившегося тысячелетия, которая не ориентируется на международное музыкальное развитие событий? Что можно такого сделать, чего ещё не было? Чего люди ещё не видели?» И он продолжил: «Между тем деньги и квоты идут перед содержанием и смыслом. Средства массовой информации сегодня – мастера в этой области. Поэтому такие группы, как Rammstein, правильные», – подытоживает Шнайдер. И напоследок упомянул: «Поэтому мы и должны трепать всем нервы».

13. Rammstein на сцене: идеальное шоу

Когда астроном Жан-Клод Мерлен 11 октября 2001 года вернулся с концерта Rammstein, он обнаружил в небе астероид. Находясь под впечатлением от концерта, Мерлен решил назвать небесное тело в честь группы. 19 февраля 2006 года астероид получил официальное имя «110 393 Rammstein».

Для создания таких захватывающих шоу, которые были неповторимым фирменным знаком группы во время туров Rammstein или на отдельных выступлениях, всегда требовалась масса подготовительной работы. Она началась уже за полгода до первого выхода группы на сцену, и отправной точкой стало собрание идей. Для концепции шоу все предложения по организации концертов собирались в одну кучу, однако во время поездки всё могло измениться.