Путь Старых Богов

— Я? А, ну да… Я тебе предложила использовать «зрение жизни» для того, чтобы ты увидел, насколько сложен живой организм, и что любая его часть тесно связана с остальным. Если вернуться к примеру с переломом, то просто направляя силу магии Жизни в поломанную кость ты не добьешься ее исцеления — ну, разве что если ОЧЕНЬ много энергии туда направишь. А все почему? — Потому, что сила, направленная в кость, будет рассеиваться по всему организму — то есть для того, чтобы залечить ее ты должен направить силу и, одновременно не давать ей расходиться, как бы изолировать. Чем лучше тебе это удастся контролировать — тем быстрей ты вылечишь поврежденное место, и тем меньше сил ты потратишь.

— А почему это не написано в книге? — возмутился я

— А потому, что книга — это не учитель — она и не должна всего давать — она лишь намечает путь, описывает возможность. Так что обходиться без учителя сложно… но вполне возможно — нужно просто думать головой, и побольше экспериментировать — авось чего и получиться — улыбнулась собственным рассуждениям Лидия. — Да, и кстати — лечить себя гораздо легче, чем лечить кого-нибудь еще. Так что почтивсе опытные маги могут себя вылечить от физических повреждений, и лишь некоторые — хорошо могут лечить других.

— Хотел у вас спросить, а что это у вас за книга стоит отдельно, коричневого цвета с камнем каким-то на переплете?

— И эту заметил? Ну ты и проглот! Ты же не понял и тех, что я тебе дала почитать раньше. Зачем тебе еще? — удивилась целительница.

— Ну и что, что не понял. Я их запомнил, и со временем разберусь — возразил я, мысленно уже облизываясь, как котяра перед сметаной. Раз женщина спорит — значит, уже почти согласна — эту нехитрую истину мне когда-то открыл приятель-ловелас.

— Ну, бери, запоминай — растерянно пожала плечами Лидия — только вот пригодиться она тебе врядли — это рунная магия. Сомневаюсь, что тебе будет интересно сидеть возится с рунами и артефактами. Ты молод — тебе интересней будут сражения, противостояния, эффектные заклинания. А не тихая и скучная рунная магия, требующая огромного терпения и внимания.

— А вдруг я уже старый и мудрый? — ехидно спросил я

— Ну, тогда бери — махнула рукой Лидия и ушла готовить греть завтрак.

Я же уютно устроился на крыльце с новой книгой, и полностью погрузился в чтение…

Рунная магия это часть ритуальной магии, очень многие маги ею пренебрегают, по той простой причине, что сделать самому какой-то действительно серьезный артефакт очень сложно, и долго, а слабенькие, чуть ли не одноразовые, пользующиеся большой популярностью у простого люда настоящие маги считают практически бесполезными (и при этом слишком дорогими). Она требует терпения, филигранной точности владения магией, способности учитывать десятки факторов, влияющих на создание артефакта, и фундаментальных знаний по многим наукам. Фактически, настоящими мастерами рунной магии могли называть себя лишь гномы, посвятившие этому искусству свои основные усилия — рунная магия не требовала особо сильного дара. А среди гномов с этим всегда плохо обстояло — если у людей на тысячу-другую людей обязательно найдется хоть один, обладающий сильным даром (не считая десятка со слабым или средним), то среди гномов магов было в разы меньше. Подгорный народ их очень ценил, и в открытых боях они не участвовали никогда. Именно потому гномьи артефакты были самыми сильными и надежными среди всех разумных — терпения и знаний им было не занимать. Создание рунного артефакта начинается с подбора подходящего сочетания рун — это самая важная часть работы. При неточном подборе рун нужный эффект может совсем не проявиться, или быть очень слаб, или (что чаще всего) вообще абсолютно другим. Разумеется, уже разработаны шаблоны сотен простых амулетов, часть из которых и приводились в качестве примера. Но это — все одноразовые или очень слабые амулеты. Действительно сильные делались исключительно под конкретного заказчика (подгонялись под его ауру) и были уже долговечны, с возможностью вторичной подзарядки. Соответственно, стоили они ОЧЕНЬ немало. Дальше следует выбор подходящего материала для изготовления, причем для разного типа амулетов лучше подходили разные основы (список был широчайший — от специально обработанных пород деревьев, до заклятой кости редких животных, и разнообразных камней и минералов). Последний этап — собственно нанесение рун и первичная зарядка артефакта. Нанесение рун производится в специально изолированном от любых магических излучений помещении (как вариант — в специальных защитных пентаграммах). Это самый кропотливый и длительный этап, который может растягиваться в зависимости от сложности. В качестве эталона можно привести пример гномьих мастеров — считается, что они тратят в среднем от полугода на изготовление одного артефакта…

— Я слышал, вы собираетесь уходить, да? — задумчиво спросил Вукх, одновременно разглядывая окрестности, и прихлебывая из огромной чашки отвар — местный аналог земного чая.