Против Сент-Бёва

Это приводит к третьей причине (преходящей) безразличия: восторг перед природой, как правило, на возвышенностях. Пещера, в которой Жюльен открыл для себя столько стран: тогда он был честолюбцем, но, как говорит он сам: «Тогда ведь это была моя страсть» (последние страницы «Красного и черного»); он говорит, что пещера «невольно влечет к себе душу философа»; колокольня, на которой Фабрицио проводит «один из счастливейших дней его жизни»; скала, с которой однажды ночью он смотрит на озеро Комо и испытывает к своей тетке такие чувства, которым нет места в заурядной повседневной жизни (различие между тем, к чему стремишься в минуты воодушевления, и тем, что наступает потом, когда оно прошло). А в остальном любовь к природе — та же, что в XVIII веке, прекрасные, обязательно возвышенные ландшафты, леса Вержи или терраса Верьера, башня Фарнезе или Грианта. Впечатления от этих пейзажей очень просты — это ощущения от мест, расположенных чудесным образом. Воды Верьера или прекрасные воды озера Комо, окраска горных вершин, рассвет, брезжущий сквозь ветви деревьев (в «Красном и черном», кажется, дважды: у г-жи де Реналь и у Матильды. В «Пармской обители» наверняка то же самое).

Раскаяния, частая слабость, грустная форма любви, отнюдь не ставшей добродетельной. Максима Стендаля: никогда ни в чем не раскаиваться.

«…Ударом для этой души, обессиленной слишком длительным горем. Горе это — была разлука с Жюльеном, а она называла его угрызениями совести».

Кроме того, накал страсти, чувственное самозабвение, всегда неожиданно наступающие вслед за раскаянием, за разлукой. Сцены, в которых г-жа де Реналь отталкивает Жюльена, затем вновь привлекает его к себе после разрыва (кажется, раза два). Idem у Фабриция с Клелией (в этом романе отказ видеть Фабрицио введен для того, чтобы подчеркнуть итальянский характер, полный предрассудков, а также бесполезность религиозных предписаний, их формальный характер).

В каком-то смысле прекрасные книги сообщают описываемым событиям нечто особое. В «Красном и черном» каждое событие комментируется словами, объясняющими, указывающими, что происходит бессознательно в душе, это роман побуждения. «Ее очень удивил этот жест, и только потом уж, подумав, она возмутилась». «…Допущен только к самому краешку стола, чем, быть может, и объяснялись его ненависть и отвращение».

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Портрет Марселя Пруста.

Жак-Эмиль Бланш. 1982 г.

Марсель Пруст с младшим братом Робером. 

Ок. 1882 г.

Марсель Пруст — ученик лицея Кондорсе.

24 марта 1887 г.

Марсель Пруст.

Ок. 1895 г.

Дом тетушки Леони. Столовая. 

Музей Марселя Пруста в Илье-Комбре.

Дом тетушки Леони. Спальня Маселя. 

Музей Марселя Пруста в Илье-Комбре.

Дом тетушки Леони. Кухня. 

Музей Марселя Пруста в Илье-Комбре.

Дом тетушки Леони. Спальня тетушки Леони. 

Музей Марселя Пруста в Илье-Комбре.

Актриса Режан в пьесе «Красная Лилия» Анатоля Франса.

10 марта 1898 г.

Принцесса Матильда.

Между 1865 и 1870 г.

Граф Робер де Монтескью.

6 февраля 1865 г.

Гастон Кальметт. 

1889 г.