Прерыватель. Прошедшее будущее

Следующее после Монсеррата свидетельство о присутствии Кристалла среди людей усмотрели в работе Леонардо да Винчи «Спаситель мира» – шедевр со сложной судьбой, до сих пор оставляющий для экспертов кучу вопросов. На картине Христос держит в левой руке прозрачную сферу с тремя бликами на ней в форме точек. Но каким образом Кристалл Адама оказался у Леонардо? Или был он только предметом его прозрений? Никто об этом точно не знал. Леонардо унёс эту тайну с собой, поведав о ней, как посчитали, только своему ученику Салаи, который и закончил «Спасителя», поскольку самим Леонардо не были дорисованы благословляющие персты. В этого самого Салаи и переселился Дымов два года назад. В то время Леонардо и Салаи уже расстались. Было бы, разумеется, проще подселиться к самому Мастеру, но есть в истории настолько значимые личности, что они оказываются неприступными даже для технологий рахов. Видимо, их предохраняет от подселения нечто большее, чем вакцина. Тот вояж Дымова не принёс желаемых результатов. Стало очевидно, что Леонардо либо действительно видел Кристалл только в видениях, либо не поделился информацией о нём со своим любимым учеником. Однако самого Дымова осенило. Глядя на картину, он сопоставил три блика на сфере с тремя волхвами, потом мысленно прочертил некую родословную, где их далёкими потомками в двадцать первом веке окажутся Илья, Марина и я. Почему он вдруг подумал об этом? Почему именно мы? Дымов не понимал. Это знание возникло из ниоткуда и больше не требовало от него ни прямых, ни косвенных доказательств. Пять человек: три потомка волхвов и два наблюдателя. Леонардо очень точно и тонко огласил эти условия: три блика на сфере, пять пальцев на держащей Кристалл руке и два пальца на правой в благословляющем жесте. Дымов предположил, что мой отец и моя дочь, о которой я пока ничего не знал, были наблюдателями, потому как без наблюдателей не может быть управляем ни один процесс, имеющий квантовую природу. А природа Купола квантовая, так говорили учёные. Потому так и предположил Олег. Пять человек вокруг Кристалла Адама – вот движущая сила Купола. Кристалл – ядро процесса. Остальное в Куполе было лишь техническим оснащением.

Уже тогда все осознавали значимость шести элементов Купола, но только один Дымов с той поры видел за нашими обыденными на первый взгляд жизнями куда большее. Мы были логическим завершением той цепи, первое звено которой сплетено в Вифлееме. Однако об этом Дымов решил ни с кем не делиться.

С каждым годом всё больше вникая в цели своей организации, он начинал сомневаться в правильности своего выбора. Нет, не этого он хотел, когда мечтал служить на благо людей. И прав был Илья, когда перестал с ним общаться, посчитав его переход из ЦУАБа в ФСБ предательством. Нигде не было правды. Повсюду только ложь и интриги. Иногда Дымову начинало казаться, что человечество вообще не достойно спасения. Но он гнал эти мысли, понимая, что где-то за пределами его «пузыря» существует иной мир, в котором живут достойные спасения люди. Может быть, таких и немного, но они есть, и ради подобных им ткалось тысячелетиями полотно эволюции.

Между тем история с Кристаллом Адама не утихала. Переселения Дымова продолжались, и он понимал, что рано или поздно ФСБ доберётся до Универсума.

В тысяча пятьсот восемьдесят втором году некий математик и алхимик Джон Ди, бывший личным консультантом королевы Елизаветы Первой, получил от ангела, по его утверждениям, хрустальный шар и неоднократно использовал его для контакта с ангелами. Впрочем, засвидетельствовать это мог только Эдвард Келли, сознанием которого целую неделю владел Дымов, ассистируя Джону в качестве медиума. Некий шар, выдаваемый за артефакт Джона Ди, и по сей день хранился в Британском музее, но, разумеется, он не имел никакого отношения к Универсуму. Был ли изначально в руках у Ди настоящий Кристалл Адама, никто ответить не сможет. Разве что Олег, предложивший, впрочем, считать и эту миссию неудачной.

Триста пятьдесят лет спустя Универсум смогли разглядеть на очередном полотне совсем другого художника. Живописцем этим оказался британец Джон Уильям Уотерхаус. На его картине «Хрустальный шар», написанной в тысяча девятьсот втором году, девушка держала предмет, судя по контексту картины, вполне подходивший на роль Кристалла Адама. В тот раз, подобно моей лондонской операции, Дымову пришлось переселиться в женское тело любимой модели Уотерхауса. Олег держал Кристалл в руках и знал, что он настоящий, но, вернувшись, предпочёл солгать, хотя после каждого возвращения всех прерывателей проверяли на полиграфе. Уже тогда к Дымову начали относиться с некоторым подозрением, но тройная проверка на полиграфе и беседа с лучшим психоаналитиком отдела не выявили в версии Олега никаких изъянов.