Пинакотека 2001 01-02

С тем, чтобы оттенить специфику сюрреализма,|в залах выставки будут Демонстрироваться произведения авангарда начала XX века. Это искусство рассматривается как преддверие творчества таких разных сюрреалистов, как Де Кирико, Эрнст, Массой, Магритт, Дали. Танги, Миро, Джакометти, Браунер, Ман Рей, Мерет Оппенгейм, Mерст и другие. Художники-сюрреалисты прибегали к самым разнообразным техникам и приемам, в том числе и тем, которые были как бы дезавуированы авангардом. Отсюда реабилитация в сюрреализме веристски поданных мелких деталей, обманок, пугающих биоморфных образований, которые перекрывают все существовавшие каноны человеческих и анималИстичес- ких пропорций. Произведения художников, оставивших след в сюрреалистическом дискурсе, представлены на выставке в хронологическом порядке. Специальное внимание в экспозиции отведено периоду дада, который трактуется куратором выставки Вернером Списом и его ассистенткой Изабель Мерли как своего рода «инкубационный период», в течение которого сформировалось новое понимание поэзии и живописи. Вызревшие в эти годы «Магнитные поля» А.Бретона и Ф.Супо и ранние работы М.Эрнста и А.Массона своим появлением узаконивают другую поэтику, основанную на иных, чем ранее, словесных и визуальных принципах: автоматическом письме и коллаже. Творцы обращаются к постижению бессознательной стороны бытия и стараются увидеть мир в его непредвзятой моментальности; их образы спонтанно переходят один в другой и комбинируются в произвольных сочетаниях, создавая невиданные доселе эффекты. Не следует забывать, что сюрреалисты не скрывали своего намерения принимать активное участие в реорганизации общества. Эти амбиции должны были реализоваться при помощи журналов «Сюрреалистическая революция», «Сюрреализм на службе революции», а также «Документы» и «Минотавр». Вот почему, наряду со многими произведениями живописи, графики, скульптуры, фотографии, рядом с объектами и параллельно с фильмами, демонстрирующимися в специальных залах, в экспозицию вошло множество рукописей и иллюстрированных книг. Пожалуй, справедливо мнение: намереваясь стать синтетической культурной эпохой, сюрреализм способствовал взаимопроникновению живописи, фото, кино, поэзии и социальной демагогии.

А .Р.

Центр современного искусства в Кемпере

Доминик Абенсур, директор Le Quartier

В нашей постоянной рубрике «Музей» мы представляем читателям Le Quartier, недавно возникший и динамично развивающийся центр современного искусства в Кемпере. Нам показалась интересной выставочная политика центра, а также и то, что в его стенах проходит выставка пяти художников из России, к которым «Пинакотека» питает самые теплые чувства

Петлюра

Империя вещей, дружба народов. 2000 Фотофиксация

Центр современного искусства «Картье» (то есть «Квартал») был основан в 1990 году. Он находится в городке Кемпере, в Бретани, на западе Франции. Центр расположен в самом центре города в нескольких зданиях, где прежде располагались военные казармы. Четыре раза в год в залах «Картье», общей площадью 420 кв.м, сменяют друг друга временные экспозиции. Ежегодно для участия в них приглашаются примерно пятнадцать художников – и из Франции, и из-за границы. В зависимости от масштабности проектов'каждый из них может занять или все экспозиционное пространство (четыре равновеликих выставочных зала), или его часть. Выставки в «Картье» – это не только повод для осмысления творческого процесса, но и возможность оказать реальную помощь художникам: финансирование проектов, издание каталогов. Помогая художникам развивать и реали- зовывать свои проекты, центр «Картье» выполняет и просветительские функции, помогая зрителям сориентироваться в ситуации современного искусства. Поэтому каждую организуемую центром экспозицию сопровождает комплекс просветительских и образовательных акций (конференции, дискуссии, экскурсии, образовательные стажировки).

Выставки

Выставочный сезон «Картье» 2000-2001 годов был посвящен различным способам создания визуального образа. В нынешнем сезоне интерес кураторов выставок центра сосредоточен на художественных практиках и отдельных произведениях, возникающих на пересечении нескольких дисциплин (дискурсов), которые традиционно не относятся к собственно изобразительному искусству.