Открытие затонувшего мира

(Додводпая археология — дочь полевой археологии, и опыт последней помогает ее развитию. Особенностью подводной археологии является ее тесная связь с техникой и зависимость от степени се развития. Первые подводные археологические работы были совершены водолазами в вентилируемом снаряжении. Изобретение акваланга позволило приступить к разведкам под водой. Настоящая же революция произошла лишь после того, как, освоив это новшество техники, вслед за аквалангп-стом-любителем под воду спустился археолог.

Современной подводной археологии помощь техники нужна в гораздо большей мере, чем наземной археологии. Помимо аквалангов и компрессоров, археологу-под-воднику необходимы судно, с которого ведется работа, подъемный кран или стрела на этом корабле для поднятия из воды тяжелых находок, разнообразнейшие средства для раскопок под водой. Классическая лопата археолога под водой мало применима. Ее должны заменить эжекторы и землесосные установки. Сейчас трудно сказать, что больше всего подойдет для этой цели, так как опыт их использования совсем невелик (эжектор применил Кусто у Махдии и в Марсельской бухте, землесосную установку — наша экспедиция при работах в Таманском заливе). Настоящим подводным раскопкам пока препятствуют трудности, связанные с закреплением оплывающих бортов раскопа. Для наблюдения за подводными работами и для разведок требуется подводный телевизор. Впервые он был применен при работах у Гран-Конлюэ (Марсель). Не менее, если не более, нужно какое-то приспособление, позволяющее аквалангисту достаточно быстро передвигаться под водой. Особенно важно это на значительных глубинах. Для поисков металла необходима также особая аппаратура, подобная той, которой располагала экспедиция генерала Г. Н. Караева при работах на Чудском озере. Большую помощь при разведке затонувших кораблей и особенно при обследовании затонувших городищ оказывает аэрофотосъемка, столь удачно использованная для этой цели Пуадебаром в Тире ц

Сидоне. Наконец, нужна техника и для подъема самых древних кораблей, подобная той, которая применялась при поднятии корабля XVII в. в Стокгольмской бухте.

Подводная археология находится в прямой зависимости от прогресса техники. Это одна из характернейших черт этой новой отрасли старой науки.

В чем же значение подводной археологии? Очень часто приходится слышать от скептиков: «Ну зачем вам лезть под воду? Разве мы на земле все раскопали?» Действительно, может быть, не стоит тратить силы на подводные объекты, когда еще столько работы у археолога на земле? Нет. Подводная археология дает совершенно иной материал, нежели полевая.

История человечества тесно связана с освоением водных пространств, недаром русский ученый прошлого века Ковалевский определял этапы развития человечества как стадии покорения водных просторов. Он различал три такие стадии: речную, морскую и океаническую. Конечно, Ковалевский сильно преувеличивал значение этой зависимости, но она, несомненно, существовала. Особенно велика была роль моря для античных цивилизаций. В жизни греческого мира, города которого, по образному выражению Цицерона, расположились вокруг Средиземного моря, как лягушки вокруг пруда, морская торговля, морские войны и т. п. имели первостепенное значение. По морю сообщались между собой города, морем везли в Грецию хлеб, за господство на море сражались военные флоты античных государств. Словом, жизнь грека неотделима от моря, а об этой стороне греческой жизни археолог знает пока меньше всего. Подводная археология должна заполнить этот пробел в наших представлениях о прошлом. Корабли, их грузы, гавани, доки, маяки, затопленные портовые районы городов — вот объекты деятельности подводной археологии. Материал, который она дает, не дублирует материал наземной археологии, а существенно его пополняет, восстанавливая точную картину жизни древних, особенно античных, цивилизаций.

Подводной археологии мы обязаны некоторыми важнейшими сведениями о самых блестящих страницах в истории античного искусства. Наивысшее развитие античной скульптуры связано с бронзовой скульптурой классики (V—IV вв. до н. э.). Замечательные произведения этого периода известны нам преимущественно цо

копиям, нередко даже многочисленным, исполненным в более позднее время. Копии сделаны в мраморе и по художественным достоинствам значительно уступают подлинникам. Громадная же часть бронзовых оригиналов погибла в конце античной эпохи, когда германцы н другие племена во время великого переселения пародов захватывали античные страны. Малокультурные пришельцы разрушали памятники искусства, ломали бронзовые статуи, а обломки использовали как материал для изготовления предметов, удовлетворявших их повседневные нужды. Сохранившихся бронзовых оригиналов очень мало, и именно на долю подводной археологии выпала задача увеличить их число.