За полгода мы доросли до «Крокуса». Большинство моих знакомых музыкантов не играли и не сыграют там никогда. За ломовой звук спасибо Саше Старцеву, дяде Мише и его команде - Роме Каннибалу. Свет, говорят, тоже был крутой, но я его не видел. И, естественно, огромное спасибо моим коллегам, которые блестяще исполнили свои партии (в отличие от меня, хаха!) - Сергею Серебренникову (барабаны), Диме Игнатьеву (гитара) и Николаю Коршунову (бас). По иронии судьбы спустя 15 лет мы внезапно оказались с Андреем Смирновым (U.D.O.) на одной сцене, играя Metallica (в прошлый раз это был Whiplash на репетиции Shadow Host в 2003 году, которая тогда не успела перерасти в сотрудничество) - Андрюха приехал нас мощно поддержать!
Никогда нельзя забывать об учителях. Поэтому огромное спасибо я хочу сказать Тане Шуруповой и Михаилу Виноградову, которые помогали готовиться к этому событию. И, конечно, лучшие преподаватели музыки - это Александр Кутейников, который научил меня играть на гитаре, и Екатерина Белоброва, которая научила меня петь. И спасибо всем, кто пришёл послушать старую добрую Металлику в нашем исполнении.
Было круто. И даже несмотря на то, что в «Крокусе» мы после этого играли ещё несколько раз, самый первый запомнился навсегда.
Через Урал ‘17
Самолёт из Москвы до Екатеринбурга летит ровно 2 часа. Мы немного напрягались из-за количества багажа: по правилам многих авиакомпаний один музыкальный инструмент за багаж не считается, но это работает не всегда (а на следующий год и вовсе перестало работать). Перед туром мы не репетировали - и возможности не было, и желания. За неделю до отъезда у меня адски заболело горло, но я надеялся на лучшее. Ну, вариантов особо не было - купил брызгалку в рот и поверил в мечту.
Жили мы за городом в огромном доме, где каждому была выделена отдельная комната с бассейном и утюгом. ККТ «Космос», как выяснилось, - самая лучшая площадка по звуку, да и по приёму там было всё очень радостно, зрителей было около 1500 человек. Я первый раз играл в моднейший гитарный процессор Kemper, и он победил аналоговую голову Mesa Boogie. Как оно звучало в зале я судить не могу, но в ушах Меsа отсасывает у проца по полной. Плюс не надо прятать от оркестра орущий кабинет (видите ли, он их оглушает) и морочиться с микрофоном. Сила новых технологий в действии! Всё идёт к тому, что через несколько лет вся группа воткнётся в один комп, который будет и звук делать, и педали переключать, и подыгрывать в случае необходимости.
В гримёрке местное ТВ взяло у нас интервью, где мы навешали обаятельной журналистке полный ворох лапши на уши. После концерта вышли фоткаться со зрителями - это приятно. Как-то незаметно кончились три бутылки вина, хотя я выпил максимум одну чашку. Потом вдруг пришла сумасшедшая мулатка с умопомрачительной фигурой, и мне пришлось вспомнить французский. Ну, там вышло похоже на обезьяну: вроде понимал я почти всё, а вот говорить было трудновато. Француженка позвала нас сыграть в Париже, и мы немедленно согласились, так что впереди Монмартр, отступать некуда.
Утром отсыпались и тусили в студии рядом с поместьем, где жили. Опять были французы, одного из которых запрягли петь, прости господи, Цоя. Там же на студии мы ознакомились с моднейшим оборудованием ВИА Reportage, который открывал вчерашний концерт, и дико впечатлились возможностям процессора Axe-Fx, который мало того, что даёт ломовейший звук, но ещё и управляет пресетами из секвенсора, то есть во время песни не надо жать на педали и можно использовать массу вариантов звучания без каких-либо напрягов: всё переключает компьютер. Наверное, Kemper тоже так умеет. А мы нет.