Осознанный выбор

Самая болезненная часть обычно следует после того, как конкурсантка получила отказ. Судьи говорят, что у нее нет необходимых навыков, она возражает: «Я не понимаю, я же столько репетировала… У меня был учитель по пению… Это моя мечта… Все говорят, что я умею петь». На одном из таких шоу я видел мужчину средних лет, который не прошел отбор и продолжал спорить с судьями. Он утверждал, что занимался с хореографом по три часа в день и что они, судьи, просто не разбираются в том, о чем говорят.

Мы все прекрасно понимаем. Обычное шоу для прайм-тайм. Но что, если все происходит наоборот: кто-то выходит на сцену и, к удивлению судей, сражает всех наповал?

Именно это сделала Сьюзан Бойл на шоу «Британия ищет таланты» в 2009 году. Скромная женщина средних лет с сильным шотландским акцентом и обычной внешностью преподнесла сюрприз. К концу I Dreamed a Dream из «Отверженных» ей аплодировали стоя. Как так выходит, что кто-то может за тридцать секунд сразить публику и стать международной музыкальной сенсацией, а кто-то нет? В чем разница?

Традиционный ответ и основная причина, по которой существуют подобные шоу, – у человека нет таланта. Забудьте свою страсть и найдите что-то, в чем вы действительно хороши. «Ты очень умная», – сказала Кара Стефани, пытаясь смягчить разочарование юной леди и направить ее в продуктивное русло [35].

Но как тогда объяснить успех Хиллари Скотт, которая дважды участвовала в American Idol, оба раза провалилась, а потом создала группу Lady Antebellum? Это одна из самых популярных групп в мире, за время своего существования они выиграли семь призов «Грэмми». А поп-певица Колби Кэйллат, которая дважды неудачно участвовала в American Idol, исполняя при этом свой будущий хит Bubbly, который поможет ей продать более шести миллионов копий альбомов и десяти миллионов копий синглов? [36] Разве у них не было таланта? Скорее всего, вопрос не только в таланте.

За семь последних лет исследователи обнаружили, что то, что мы считали врожденным талантом, на самом деле результат старой доброй практики. Автор книги «Талант ни при чем» Джефф Колвин пишет: «Талант значит совершенно не то, что мы привыкли думать, если вообще что-то значит» [37]. Рассматривая многочисленные примеры выдающихся личностей, спортсменов, которых мы считаем одаренными, он делает вывод, что секрет их успеха – постоянная работа над собой. Когда все указывает на редкий врожденный талант, утверждает он, ему всегда сопутствуют изнурительные тренировки. «Это вовсе не означает, что таланта не существует, – пишет он. – Но порождает привлекательную гипотезу: если талант существует, он не имеет никаких особых предпосылок». Иначе говоря, никто не сможет стать мастером без интенсивных тренировок. Совершенство – вопрос практики, а не таланта [38].

Двукратная обладательница премии «Эмми» Колби Кэйллат подтверждает это, признаваясь, что судьи American Idol были правы, когда отказали ей. «Я была стеснительной. Нервничала. Я не выглядела блестяще и не была готова. И, честно говоря, я была рада, когда они отказали» [39]. Вы поняли? Она была рада, даже благодарна за то, что ей отказали. Это заставило ее работать над собой еще больше и помогло понять, что она еще не достигла своих лучших возможностей. Неудача сделала ее лучше.

Есть ли разница между звездами, которых сначала отбраковали на American Idol, и Стефани Фишер? Если это не талант, тогда что же? Только ли практикой можно объяснить разницу между теми, кто не прошел отбор на шоу и будущими поп-звездами? Или это более сложный вопрос, над которым мы должным образом поразмышлять? Мы все знаем кого-то, кто обладает достаточной страстью, но недостаточными навыками, кто много пытается, но все же не может прорваться. Что можно посоветовать этим людям? Можем ли мы, глядя им в лицо, сказать «старайся сильнее»? Что-то в этом не так.

Разве Стефани не старалась? Конечно, старалась. С этим будет сложно поспорить: она не бросила попытки после семи отказов. Однако, может быть, проблема не в том, сколько времени она посвятила практике. Может, дело в характере этой практики.

Оправдание попыткой

Наши родители говорят нам пробовать. «Неважно, как у тебя вышло, – говорил отец, просматривая мой дневник, – главное, что ты старался».

Бóльшую часть жизни я прожил, объясняя отсутствие успехов фразой: «Я сделал все возможное». Это стало моей стандартной реакцией на неудачи. «Я хотя бы старался». Что еще с меня можно спросить?

Я использовал «оправдание попыткой» в моменты, когда сталкивался с чем-то, что было мне не под силу, например игрой на саксофоне. Я полгода усердно пытался научиться играть на этом инструменте и в итоге, испытывая глубокое разочарование, сдался. Это было слишком сложно или, возможно, не было настолько интересно для меня. Мне казалось, что я стараюсь, что прикладываю все силы. Но это было не так. Я спутал свое понимание возможного с тем, что возможно на самом деле.