Онлайн Ведьма (СИ)

Так она и уснула, решив, что завтра непременно подговорит дочь оторвать обои на кухне. Триш же ребёнок — что с неё взять? А обои менять придётся!

Глава 30.1 Ведьмины планы

Есть такая то ли пословица, то ли поговорка: «Хочешь рассмешить бога — расскажи ему о своих планах». Хотя, возможно, это цитата из книги. Но суть не в том, откуда она, а в том, как я применяла эту фразу в отношении своей жизни.

Я никогда и никому не рассказывала о своих планах и желаниях. Может быть, дело в неуверенности или даже боязни, что, если ты озвучишь кому-нибудь свою цель, она перестанет быть такой уж важной. А, может, я просто уродилась в маму — говорят же, что от осинки не растут апельсинки. Вот и Марфа Васильевна никогда и никому ничего не рассказывала, пока всё точно не будет решено или сделано. Она всегда ставила перед уже свершившимся фактом. Что членов семьи, что клиентов.

Только вот если у мамы так проявлялось тотальное желание контролировать ситуацию, то у меня так раскрывался страх. Дело в том, что мне легче делиться историями из прошлого, чем рассказывать о том, что происходит в моменте. Говорить о достигнутых целях, а не о том, к чему я только стремлюсь.

Мои сверстницы мечтали о парнях, браке, семье, я же — грезила персонажами. Книги всегда занимали трон моих мечтаний. Вернее, не просто книги, а возможность быть причастной к их созданию. Ещё с детства я жаждала придумывать истории, которые затронули бы сердца людей. Через всю мою жизнь красной нитью шло желание сочинять.

Однако писательство — это труд. Огромный труд. Писательство — это время. И если на то, чтобы прочитать книгу, требуется максимум неделя, то на её написание могут уйти десятилетия.

Вначале автор идентифицирует себя; осознаёт, кто он есть. Кто-то на данном этапе решает, что он просто патологический врун или фантазёр, а никакой вовсе не писатель. Как я в детстве.

Затем, не в силах сдерживать свою натуру, автор начинает писать. Первые работы обычно стыдно показать хоть кому-то, но они нужны, чтобы научиться чувствовать текст: как он ложится, куда он идёт. Автор познаёт «основы» работы с текстом и словами.

Я даже как-то спросила у школьной учительницы литературы, куда идти учиться, чтобы получить образование писателя. Не помню, в каком именно это было классе, но помню её взгляд и слова:

— Саш, никто не научит тебя быть писателем, ты можешь только научиться этому сама.

Я не могу назвать тот момент отправной точкой, но с уверенностью могу сказать, что эти слова врезались в мою память. Невозможно научить человека быть кем-то. Тебе могут дать только основы. В музыкальной школе — научить играть на гитаре, к примеру. В художке — держать кисть и, скажем, понимать, как работать с формой. Дизайнерская школа научит тебя держать в руках мелок с иголкой и делать раскрой.

Писателя же можно научить трём вещам: держать в руках ручку, писать буквы и читать.

А дальше придётся делать всё самому. Проходить долгий путь поиска собственного стиля, направленности и развития писательских навыков. Именно на данный этап уходит основная масса времени — у кого-то больше, у кого-то меньше, но никто не будет отрицать, что это занимает, в лучшем случае, годы. И это при полной концентрации на своём творческом развитии, которой в реальной жизни не бывает: сложно придумывать истории, когда тебе банально не на что жить и когда ты целыми днями пытаешься понять, где взять денег, чтобы купить продукты. На великом энтузиазме без финансовой подушки, увы, долго не продержишься. Поэтому процесс поиска собственного писательского «я» растягивается в несколько раз.

Примерно так строилась моя картина мира. Всё это варилось в моей голове годами, пока я медленно, но верно шла к мысли, что что хочу быть писателем.

Тем воскресным утром, перед тем как поехать с ОПГ на рынок, я сидела на кухне, пила кофе и смотрела на рассказ «Автобус». И в голове наконец складывалась картина того, что я хочу делать дальше. И как именно я хочу это делать.

Писать о маминых клиентах, конечно, весело, потому что они люди со странностями. Но большинство историй, прежде чем стать текстами Удачливой Ведьмы, были переработаны, потому что на самом деле все герои — самые обыкновенные люди со своими проблемами.

Та же Кладбищенская Проститутка, про которую было так смешно читать в моменте, имела явные психологические отклонения и нуждалась в помощи. Будучи ещё совсем молодой женщиной, Юля вышла замуж за престарелого бандита — выходца из девяностых, который поломал её психику на корню. Он запугивал её магическими абракадабрами, бил, когда их общие дети делали что-то не так, выгонял на улицу голышом — и то лишь малая часть того, что я подслушала под дверью маминого кабинета. После тяжёлого развода, который едва получилось устроить, женщине было легче податься в проститутки, потому что годами ей вдалбливали лишь одну мысль — она всего лишь дырка, а не человек.