Однажды в Питере

Ночь таяла, и вместе с ней таяло раздражение и память о том, что происходило за закрытыми дверями.

Антагонист: Далёкий рай

Что ты ищешь в наших дебрях,

Мне открой секрет.

В закулисье переходов

Рая давно нет.

Всем известно, изначально

Истина горька:

Строят новый мир сюжета

На чужих мечтах.

Здесь за каждой песней лета

Кроется зима,

Здесь за каждою премьерой

Слёзы и вина

Здесь давно невинных нету

Нет давно добра.

Посмотри внимательнее,

Мне сейчас в глаза:

Если в них отыщешь счастье –

Я спасу тебя.

Если встретишь лёд и пламя –

Знай: прозрела ты.

И пока ещё живая

Ты от нас беги!

Думаешь, я сам не знаю,

Что такое свет?

Не я такой –

Здесь жизнь такая!

Ангелов тут нет!

Что ты ищешь в наших дебрях?

Мне открой секрет.

В закулисье переходов

Рая давно нет.

И пока в ночи увозит

Прочь тебя такси,

Свои детские надежды

Брось, убей, распни!

Не ради славы, но ради счастья

Дома Дикая не могла прийти в себя: совсем недавно она была на грани, могла превратиться в чужое развлечение. Её спас тот, от кого девушка меньше всего ожидала помощи. И теперь Дикой казалось, что она совсем не знает жизнь.

Враги не помогают. Они ждут возможности тебя опрокинуть

Враги не помогают…

В памяти Дикой ярким огнём разгорелось воспоминание о поступке, за который ей до сих пор было стыдно.

******

Они друг друга терпеть не могли: как только Дикая появилась в театре, Режиссёр посмотрела на девушку со смесью раздражения и снисходительности.

Ей не оставили выбора – руководство театра просто поставило Режиссёра перед фактом: появился новый автор. Её историю показали спонсорам. Они готовы вложиться в мюзикл на основе этой рукописи.

История была смесью лирики, легенды, библейских сказаний и эпоса, которые на удивление хорошо сочетались с песнями, чей ритм был то мелодичен, то отрывист, то напоминал старинные баллады.

Но Режиссёр возненавидела эту историю. И возненавидела автора – Дикую. Автор же всегда отвечала людям тем же, что они испытывали к ней сами. И началась война.

Режиссёр подгоняла историю под себя: меняла слова в диалогах персонажей, в некоторых местах использовала приёмы и декорации из других мюзиклов, заказала костюмерам наряды главных героев, схожие с костюмами из самых популярных у зрителей, спектаклей.

Дикая, которая настояла на том, чтобы в её контракте с театром были прописаны пункты, позволяющие Автору влиять на процесс создания мюзикла, а не просто получить за историю деньги и приходить на репетиции в качестве живой декорации, вступала в схватку с Режиссёром почти каждый день. И её можно было понять: история, в которую Дикая вложила душу, на глазах превращалась в заретушированный музыкальный коллаж из других мюзиклов. Артисты, которых утвердили на главные роли в этой постановке, тоже пытались влиять на сюжет и то, как будет выглядеть история на сцене, но не переходили рамок и часто поддерживали Дикую. Актёры, которым дали роли второстепенных персонажей были за Режиссёра: они надеялись получить больше времени и места в новом мюзикле.