Networked David Lynch

Однако и по сей день объем производства дорогостоящей художественной и сериальной продукции остается огромным, благодаря, например, новым сервисам видео по запросу и потокового вещания, таким как Disney+ и HBO Max, конкурирующим за внимание и новых подписчиков. Главная художественная проблема "Возвращения" не в том, что он был слишком амбициозным и сложным для аудитории. Напротив, он вышел в эфир в то время, когда новые сериалы могли стать слишком предсказуемыми и чрезмерно амбициозными в своем стремлении создать что-то уникальное (например, "Маньяк" Кэри Джоджи Фукунаги (2018)).

 

Сегодня, проще говоря, существует слишком много "Твин Пиксов", выпущенных слишком часто и на слишком многих платформах (см. Halskov 2021: Chapter 4). Одна из ветвей вымышленного телевидения стала постоянно исключительной, непрекращающейся чередой событий и необычностей, качеством, исключительностью и художественными усилиями, которые мы не можем не замечать. Для зрителей, а возможно, и для Линча, "Возвращение" - это (примерно) двойное разочарование в ностальгии по медиа (или, в данном случае, по телевидению), как на уровне художественного произведения ("контента"), так и на уровне культурно-технологического аппарата или дис-позитива. На первом уровне, как уже говорилось, проблема "Возвращения" заключается не в том, что его смотрят четверть века спустя, а в том, что он вернулся после того, как "Твин Пикс" (1990-1) уже состоялся и произвел неизгладимое впечатление на телевизионное сериальное повествование. После "Твин Пикса" (1990-1) появились более традиционные, семейные производные. В них идея маленького сельского городка со странными персонажами и странными происшествиями переосмысливалась, в том числе в сериалах о тайных убийствах, таких как "Заборы" (Picket Fences, 1992-6) Дэвида Э. Келли или "На юг" (Due South, 1994-9). Также во многом обязанный "Твин Пиксу", сериал Криса Картера "Секретные материалы" (1993-2002, 2016-18) представляет двух агентов ФБР с их собственными видами тульп или двойников, включая инопланетян, заговоры и тайные правительственные ветви. Дэвид Духовны, тот самый актер, который сыграл коллегу Дейла Купера Дениса/Дениз Брайсон, изображает главного героя Фокса Малдера в "Секретных материалах". Сериал был возрожден в том же году, что и "Возвращение".

Другие мистические, научно-фантастические или смешивающие жанры шоу с обширными нарративами или сверхъестественными аспектами, такие как Lost (2004-10), вряд ли можно представить без "Твин Пикса" и его коммерческого и культурного успеха. Но это телешоу, в которых основные элементы шоу обсуждались на своих собственных условиях - в рамках телевизионного повествования в прайм-тайм и эстетики, способов производства и восприятия. Это то, в чем Дэвид Линч не был бы заинтересован и, скорее всего, не смог бы подражать. Твин Пикс" 1990-1 гг. был - как и "Пикетные заборы", "На юг", "Секретные материалы" и "Лост" - еженедельным шоу в контексте "мейнстримного" телевидения и его аудитории. Эти зрители также смотрели "Даллас" (1978-91) или "Убийство, она написала" (1984-91), а позже, возможно, и "Ходячих мертвецов" (2010-). Даже если это были не те потребители, которые стали и оставались фанатами на протяжении многих лет, они напоминали целевую аудиторию, для которой изначально создавался сериал Линча и Фроста (и для которой, по словам Суини, Твин Перфект и других, Линч осуществлял художественные интервенции). Оригинальный "Твин Пикс" обозначил или предвосхитил раздвоение: он должен был вдохновить либо на "обычное" сетевое телеразвлечение, либо, с другой точки зрения, на амбициозное авторское содержание или "события", часто создаваемые известными и знаменитыми киношными "авторами", такими как Дэвид Финчер, Мартин Скорсезе или Вуди Аллен. Возвращение" был показан в эфире в еженедельных эпизодах и как "Оригинальный сериал Showtime". В этом качестве он был включен в список амбициозных и высококачественных шоу, которые также раздвигали и исследовали жанровые границы, как "Сорняки" (2005-12), "Декстер" (2006-14, 2021-) или "Родина" (2011-20). Скорее восемнадцатичасовой фильм Дэвида Линча, чем телесериал (признанный "лучшим фильмом десятилетия" по версии престижного журнала Cahiers du Cinéma в 2019 году), "Возвращение" было самостоятельным произведением искусства, но не развлекательным продуктом масс-медийного контекста. Каким бы смелым и экспериментальным с эстетической точки зрения ни было "Возвращение", оно уклонилось от своей культурной "арены" и не бросило вызов конкурентам. Вместо этого он остался в своей замкнутой художественной нише, чтобы проповедовать обращенному хору (в данном случае - поклонникам Линча). При этом он получился значительно более робким и утвердительным (чтобы не сказать "реакционным"), чем оригинальный "Твин Пикс" в 1990-1. Справедливости ради, можно спросить, а была ли вообще "арена" для борьбы или телевидение, чтобы бросать вызов и комментировать.