Networked David Lynch

Бабушка. Режиссер Дэвид Линч, Американский институт кино, 1970.

Москитное побережье. Режиссер Питер Уир, в ролях Харрисон Форд, Хелен Миррен и Ривер Феникс, The Saul Zaentz Company, Jerome Hellman Productions, 1986.

Невыносимая легкость бытия. Режиссер Филип Кауфман, в ролях Дэниел Дэй-Льюис, Жюльетт Бинош и Лена Олин, The Saul Zaentz Company, 1988.

 

Аудиовизуальные очерки

Грин, Лиз (2015) The Elephant Man: an audiovisual essay, https://vimeo. com/165701313 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2015) "Бархатный слон", vimeo.com/131802926 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2016) "Атмосферы", vimeo.com/150434511 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2017) Harry Dean Stanton - The Straight Story vimeo.com/234111488. Accessed on 2 May 2021).

Грин, Лиз (2017) Walton Peaks, vimeo.com/232537946 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2018) Do it for Van Gogh: Detecting and Perverting the audience position in David Lynch's Blue Velvet, vimeo.com/245270432 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2018) Дороти, Изабелла, Дороти, vimeo.com/256476029 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2018) The Shipping Forecast: the audiovisual poetics of Ken Loach, vimeo.com/258107902 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2019) The Raging Man - Elephant Bull, vimeo.com/325461777 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2019) Looking Across the Abyss: Human/Non-Human Animal, vimeo. com/316386769 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2020) Брови, vimeo.com/480817334 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

Грин, Лиз (2020) The Elephant Man's Sound, Tracked, vimeo.com/413827977 (последнее обращение 2 мая 2021 г.).

 

Другие цитируемые СМИ и источники

Бехнке, Фрэнк и Питер Браатц. Интервью Алана Сплета на съемках фильма "Синий бархат". 12 октября 1985 г., CD.

'Exploratory Research' Oxford Reference https://www.oxfordreference.com/ view/10.1093/oi/authority.20110803095805461 (последнее обращение 18 марта 2022 г.). Библиотека звуковых эффектов Sound Mountain www.soundmountain.com/ (последнее обращение

2 мая 2021 года).

Рид, Брайан и Джули Снайдер (2017) S-Town (Serial &This American Life) stownpodcast.org/ Accessed on 2 May 2021.

 

ГЛАВА 13. Форма, которая продолжает распутываться: О Дэвиде Линче, спонтанности и Органическая текучесть в видеографическом производстве эссе и академических кругах

 

Крис Аарнс Баккане

 

Мы похожи на мечтателя, который мечтает, а затем живет внутри мечты. Но кто такой сновидец?

Моника Беллуччи, Твин Пикс: Возвращение (Линч, Фрост 2017)

 

Введение

Это была осень 2017 года: начало нового семестра, наполненного новыми трудностями. Только что окончив бакалавриат, я влилась в новую роль магистранта и предвкушала грядущие годы. Академические ожидания были выше, а объем работы обрушился на меня как кирпичная стена. Хотя мне было стыдно в этом признаться, но в душе я никогда не была академиком. Я была и всегда буду богемной душой, которой больше по душе творчество и эмоции, чем наука и логика. Но я была приятно удивлена на курсе "Информационно-просветительская деятельность и коммуникация", который призван "вооружить студентов инструментами для выражения и распространения своих знаний и опыта за пределами академических кругов, а также с помощью различных форм и жанров". (Норвежский университет науки и технологий, 2017). Как следует из описания курса, его целью было научить студентов различным формам коммуникации в онлайн-среде, включая блоги, научные статьи, публицистические выступления и т. д. Обязательное задание состояло из устной презентации проекта, который должен был стать основой для экзамена. Когда я понял, что экзамен вполне располагает к экспериментам, я решил исследовать все еще совершенно неизведанную территорию видеографического эссе, сосредоточившись на эстетике и фильмографии Дэвида Линча.

Недавно я впервые посмотрел телесериал "Твин Пикс" (1990-1) и с тех пор познакомился с более ранними работами Линча: его творчеством, короткометражными фильмами и сюрреалистическим "Ластиком" (1977). Линч показался мне гением постмодернизма, который столкнулся и реконструировал привычные коммерческие традиции кинематографа в нечто новое и захватывающее. Несомненно, его фильмы являются прямым продолжением его искусства. Кино позволило Линчу добавить движение и звук к немоте и статичности его картин, а также "возможность выйти за пределы кадра". (Mactaggart 2010: 12). Особый стиль Линча, темы и интерпретации физического и духовного мира, представленные в его фильмах, заинтриговали меня, и вскоре я обнаружил, что существует огромное количество научной литературы, посвященной этим элементам его фильмографии.