Networked David Lynch

Таким образом, присвоенный макрос "We kind of forgotten" опирается на воспоминания двух создателей - Дэвида Бениоффа и Дэвида Линча – и идентификация с упоминаемыми эпизодами и сериями - Игра престолов и Твин Пикс: Возвращение". Разделяемый в группе, организованной вокруг фэндома "Твин Пикс", этот мем может говорить о том, что Милнер (2016: 104) называет "признаком коллективизма": "Эта ингрупповая идентификация сопровождается внегрупповым отчуждением". Меметическая логика, грамматика и жаргон используются в субкультурных разговорах, чтобы отличать инсайдеров от аутсайдеров и выделять членов коллектива из числа непосвященных". Хантингтон в своем посте, однако, отдает должное другой группе фанатов: "Фотография на нижней панели предоставлена Джоном Рейнольдсом с сайта Logposting", чей макрос изображения гласит: "Пока Лора вроде как забыла, что она мертва", а на экране - фрагмент из 18-го эпизода "Твин Пикс: Возвращение", на котором изображена Шерил Ли в роли кричащей Лоры Палмер (Reynolds 2019a). Хантингтон также поделился своей версией мема "Мы как бы забыли" в группе Facebook "Logposting", которая выкладывает все свои посты в открытый доступ. Там постом Хан- тингтона в частном порядке поделились еще пятьдесят участников (Huntington 2019b), что породило широкую паутину дальнейших перепостов. Это мало чем отличается от цитируемого поста Рейнольдса, который набрал всего одну долю в той же группе Facebook. Такой миниатюрный пример иллюстрирует следующее: В то время как Хантингтон с помощью мимикрии и реблоггинга закрепляет свой статус в ингруппе, мем Рейнольдса работает в режиме ностальгического иконоборчества. Рейнольд использует исходный материал из фильма Дэвида Линча и создает эффект ироничного дистанцирования от телешоу, а также шутит над макросом "Мы как бы забыли". Переустановка Хантингтона, однако, возвышает творческие вольности, авторитет и подразумеваемую художественную гениальность режиссера над бюджетными ограничениями и регламентированным надзором, которые определяют работу Бениоффа. Таким образом, он сохраняет эмоциональную силу, которой обладает лик режиссера в инициированном коллективе, и предлагает, посредством территориальной демаркации, диалог с непосвященными. Смягчающим фактором является эффект отчуждения, который портрет Линча создает в наложении на изображение и таким образом приглашает поклонников другого коллектива познакомиться с творчеством режиссера. В то же время он подтверждает более низкое качество "Игры престолов" по сравнению с "Твин Пикс: Возвращение" и тем самым утверждает ингруппу в ее более высоком фэндоме. Культовый портрет Линча, наложенный поверх лица Бениоффа, здесь обозначает "Твин Пикс: Возвращение" и работает как семиотический элемент, который формирует императив в меме Хантингтона: потреблять лучшее телевидение. Несмотря на то, что мем Хантингтона работает как "Патосформель", он скорее инвертирует иконическое воспроизведение как пастиш. То есть он соединяет представление о телесериалах Линча с известным иконическим обликом самого режиссера как ответ на ограничительные и ориентированные на маркетинг операции производства HBO. В то же время он приглашает к потреблению "Твин Пикс: Возвращение", подчеркивая требования в работах Линча благодаря его умению вести переговоры: "Я потребовал 18 эпизодов, основанных на идее, которую я не стал развивать". Тем не менее, его восемнадцать эпизодов были сняты и выпущены другим каналом платного телевидения - Showtime, дочерней компанией CBS и конкурентом HBO по премиальному кабельному телевидению. Визуальная концепция Хантингтона "Мы как бы забыли" делает "Твин Пикс: Возвращение" не по своим эстетическим достоинствам или художественному замыслу, а скорее как результат творческого импульса, предопределенного требованиями рынка и, соответственно, социально-экономическим климатом, в котором он был произведен и распространен.

 

Вытесняя Линча, восстанавливая Линча