Музыка как судьба

фрагмент под заголовком Форма сочинения). В него составной частью входила трехчастная кантата «Барка жизни». Другие упоминающиеся здесь песни входили в состав его грандиозного сверхцикла под условным названием «Большой Блок» (см. сн. 143). Стихотворение А. Блока «Задебренные лесом кручи...» Свиридов собирался положить на музыку. Песня «Сочельник» («Сочельник в лесу») так и не была завершена. ““ Одно из редких, сохранившихся письменных авторских свидетельств о существовании замысла большого сочинения на слова А. Блока. Скорее всего это была трансформация старой, восходящей еще к концу 1950-х — началу 1960-х гг. идеи создания оратории. В личном архиве Г. В. Свиридова сохранилась подборка его сочинений на слова А. Блока (папка под заглавием «Большой Блок») со списком из 37 названий рукой автора. Первые пять названий объединены в одно целое: оратория «Песни о России» (вариант названия — «Пять песен о России»). Насколько я помню слова самого Георгия Васильевича, в мистерии, наподобие церковной службы, наряду с пением должно было быть чтение текста. Георгий Васильевич предполагал включить в мистерию тексты из дневников и ряда статей А. Блока. Кроме того, предполагалось наличие чисто инструментальных, оркестровых «ритурнелей». В рабочих нотных тетрадях сохранились эскизы некоторых из этих ритурнелей в клавирном изложении. Теперь, уже когда составлен полный список произведений Г. В. Свиридова, могу свидетельствовать, что ни Пушкин, ни Есенин, никакой другой поэт, а именно А. Блок занимает первое место в творчестве композитора, по крайней мере, в количественном отношении. Замысел мистерии так и остался нереализованным, но наряду с ним, параллельно с Блоком, у Свиридова зрел уже иной замысел, связанный с литургической поэзией, который в конечном итоге привел его к созданию монументального хорового цикла «Песнопения и молитвы». Имеется в виду рассказ «Песни на деревне» (1909). '*" Персонаж из маленькой трагедии А. С. Пушкина «Пир во время чумы». В конце 1970-х — начале 1980-х гг. у Свиридова было намерение написать оперу на этот сюжет. В личном архиве композитора сохранились аудиокассета с записью фрагмента в авторском исполнении и рукопись (автограф) с потактовой разметкой, с указанием инструментов, размеров, частично с тематическим материалом и гармоническими комплексами. В клавире завершена была только Песня Мери и частично Гимн Вальсингама. “Это скрытая цитата из известного афоризма А. К. Лядова: «Бога — нет, отца — в зубы, жизнь — копейка» (привожу по памяти). 17 Шайе, точнее Шайи (СпаШеу) Жак (1910-1999) — композитор, музыковед, крупнейший специалист в области музыкальной медиевистики и истории музыки эпохи Возрождения. Профессор, член-корреспондент Академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде, действительный член Бельгийской Королевской академии, вице-президент Французского музыковедческого общества. Пройдя большой путь от дирижера различных хоровых коллективов, занимал ряд ответственных постов. В 1937 г. был назначен генеральным секретарем, а в 1947 г. — заместителем директора Высшей национальной консерватории в Париже. С 1953 г. — профессор истории музыки в Парижском университете, а с 1959 по 1972 г. — директор Института музыковедения при нем. В 1964—1966 гг. — президент Национального комитета по музыке. В то время, когда Свиридов слышал его выступление в Сорбонне, он читал курс истории музыки на филологическом 467