Меч и топор

Сидевший рядом оператор, повернулся и спросил, медленно произнося слова:

— Вам что-то не понравилось?

— Ник, ну что это за съемка? А?

— Что конкретно не нравится? — пожал плечами оператор.

— Не нравится все! — Алексей заметно повысил голос.

— А если поконкретнее? — прищурился оператор.

— Если конкретнее, то ошибок много. Я их перечислю. На будущее прошу это учесть и работать более вдумчиво.

— Может быть, не стоило экономить на режиссере и взять профессионала? — иронично улыбнулся оператор.

— Во-первых, не вам это решать. Вы не знаете моих планов, возможностей, идей, как вы можете рассуждать, кого мне брать на работу, а кого нет. Понадобится мне режиссер, я его в любую минут приглашу на работу. А пока здесь я режиссер. Во-вторых, как человек, имеющий некоторое отношение к профессии, я могу сказать, что так снимать нельзя!

— Критиковать всегда проще, я не школьник, чтобы меня в чем-то здесь упрекать и вообще…

— Хорошо. Давайте разбирать по винтикам. Чаще всего, глядя на ваши кадры, зритель не увидит, что и как происходит в бою. Да, кто-то там машет руками и ногами, перед глазами все мелькает. Круто! Эффектно! Но так снимали боевики тыщу лет назад. Тогда люди пищали от восторга. Но у нас задача стоит другая, — перебил его Алексей.

— Это почему же я не показываю действие в фильме?

— Да, именно так. Не показаны удары, защита, сами приемы зрителю не видно, он видит процесс, он видит результат, да и то весьма отдаленно. Одним словом, плохо! Совсем плохо!!!

— Раньше все были довольны, всем безумно нравилась моя работа. Только вам почему-то не подходит, что конкретно здесь не так, — раздраженно ответил Николай.

— Где вы раньше работали? — поднял голову Алексей.

— Я снимал в СМИ, был на ведущих каналах, затем работал на самых популярных телесериалах.

— Оно-то и видно. Вам снимать только сопливые любовные истории, — огрызнулся Алексей.

— Дайте конкретное указание, что и как снимать, что вы собираетесь показать и т. д. Неплохо образцы тех фильмов, которые на ваш взгляд являются лучшими.

— Ничего я давать не собираюсь. Мы поищем другого оператора, — сухо ответил Алексей.

— Я не совсем понимаю, у нас ведь контракт…

— Его можно разорвать. Нам нужна работа, а не бумажки.

— Давайте мы не будем ссориться. Вы доснимете начатое, недели две поработаем. А там и вы найдете себе что-то и мы подыщем, наверное, нового оператора, — вмешалась Наталья.

— Нет, пусть уходит сейчас. Я с таким оператором работать не могу, — громко бросил Алексей.

— Что значит не могу, до этого ведь работал? — ответила Наталья.

— Нет и точка.

— Вместо того чтобы сбивчиво давать туманные указания, лучше бы с самого начала объяснили и показали, что и как нужно, что собственно вы хотите видеть на экране, — пожал плечами Ник.

— Я с самого начала все показывал, тысячу раз объяснял, сам танцевал перед камерой… вам все это по барабану, вы сама знаменитость и не мне вас учить. Но этот фильм дело всей моей жизни и я не позволю его портить!

Дальше ситуация накалилась, Алексей подошел к нему и выпалил все, что хотел в не самой приятной форме. Дело чуть не дошло до драки.

После этого Наталья увела Алексея, Ник ушел, обещая ему проблемы.

— Что ты как школьник полез… — прикрикнула Наталья.

— А что он…

— Все остановись! Хватит! Ты тоже не прав, даже если он что-то снял неправильно, можно ведь объяснить человеку, показать что к чему.

— Ага, опытный, профессиональный кинооператор, а я ему что-то должен еще объяснять. Это ему в институте должны были втолковать. Для чего мы ему платим столько денег…

— Что, по-твоему, не так?

— Он должен был сам во всем разобраться, вникнуть, изучить вопрос, прокрутить все в своей голове…

— Ну да, конечно, пересмотреть кучу фильмов, сюжетов. Сам-то веришь в это? Ему снимать надо, деньги зарабатывать, а не переучиваться.

— Конечно, конечно…

— Ты на самом деле так думаешь? — прищурилась Наталья.

— Да.

— Ну и зря.

— Почему? — искренне удивился Алексей.

— Да потому. Он как оператор — профи, но специализация у него другая. Ты, как фотограф должен это понимать. Если ты снимаешь всю жизнь в театрах, это не значит, что ты прекрасно снимешь свадьбу или не завалишь военный репортаж.

— Да. Да. Это не его специализация, понимаю. Надо было нам другого кинооператора искать. Что-то на меня нашло, не знаю, как будто я сам себе не принадлежал. Ладно, я был не прав, погорячился.

— Человека обидел…

— Хм. Что теперь мне делать?

— Спокойно поговорить с ним. Договориться с человеком никогда не поздно, нужно выждать некоторое время и обсудить все без лишних эмоций. Понятно? — Наталья выразительно глянула на него.

— Нет, я не смогу с ним работать. Может и права ты, но я буду искать нового оператора.