Мастера портрета

Художественное наследие Тинторетто огромно — он оставил потомкам около 350 работ самых разных жанров. Среди них крупноформатные алтарные картины, настенные панно, портреты. Обладавший огромной творческой энергией и жизненной активностью, Тинторетто искал свои пути в искусстве и никогда не останавливался на достигнутом.

Итальянский живописец Якопо Тинторетто (настоящее имя — Якопо Робусти) родился в Венеции в небогатой семье красильщика шелка. Именно благодаря этой профессии художник и получил свое прозвище (в переводе с итальянского тинторетто — «красильщик»).

Ранние работы художника созданы под влиянием Микеланджело и Пармиджанино и полны живого движения и энергии. Таковы написанные стремительными мазками многофигурные композиции «Омовение ног» (1547, Прадо, Мадрид), «Тайная вечеря» (1547, церковь Сан-Маркуола, Венеция), «Чудо св. Марка» (1548, галерея академии, Венеция).

В более поздних работах Тинторетто библейской тематики появляются плавные, словно скользящие ритмы и поэтические ноты («Иосиф и жена Пентефрия», «Нахождение Моисея», «Соломон и царица Савская», «Юдифь и Олоферн», «Эсфирь и Ассур», ок. 1555, Прадо, Мадрид).

Расцвет творчества Тинторетто приходится на 1560-е годы. В этот период он вновь пишет многофигурные композиции, лучшие среди которых — «Брак в Кане» (1561, церковь Санта-Мария делла Салюте, Венеция), «Обретение тела св. Марка» (1562–1566, галерея Брера, Милан), «Похищение тела св. Марка» (1562–1566, галерея академии, Венеция).

^{Я. Тинторетто. «Портрет воина в золоченых доспехах», ок. 1555–1560, Музей истории искусства, Вена}

Среди мировых шедевров живописного искусства Тинторетто интересны монументальные композиции в залах Скуола Гранде ди Сан-Рокко (1564–1587) и ряд полотен для украшения Дворца дожей («Марс и Минерва», «Вакх и Ариадна», «Кузница Вулкана», ок. 1576).

Огромный интерес представляют портреты Тинторетто, которых в его художественном наследии несколько десятков. В ранней портретной живописи художника ощущается влияние Тициана. Именно у него Тинторетто перенял такие особенности исполнения работ, как поколенный формат, лаконичность общего решения, сдержанность красок и простота, не лишающая образы благородства и величавости. Одной из первых картин мастера в этом жанре является «Портрет венецианки», написанный в конце 1540 — начале 1550-х годов. На полотне изображена грациозная и прекрасная молодая женщина. Мечтательность и загадочность образа подчеркиваются с помощью изящных линий и гармоничной цветовой гаммы.

В то же время это желание показать аристократичность портретируемого, его благородство и утонченность означает не столько стремление художника подчеркнуть общественное положение модели, сколько запечатлеть яркую индивидуальность, неповторимость каждой личности («Автопортрет», ок. 1548, музей Виктории и Альберта, Лондон; «Лоренцо Соранцо», 1553, Музей истории искусства, Вена; «Человек с золотой цепью», ок. 1555, Прадо, Мадрид; «Дама в трауре», ок. 1555, Картинная галерея, Дрезден; «Портрет воина в золоченых доспехах», ок. 1555–1560, Музей истории искусства, Вена).

У Тинторетто много портретов пожилых людей. Его привлекает выразительность старческих лиц, несущих на себе печать прожитых лет. Энергией и душевной силой веет от портретов Якопо Соранцо (ок. 1550–1551, галерея академии, Венеция; галерея Кастелло Сфорцеско, Милан).

В 1560–1580-х годах художник написал целую галерею портретных образов стариков, и каждый из них выявляет то особенное, что скрыто в глубине души этих непохожих друг на друга людей. Тинторетто акцентирует внимание на таких характеристиках своих моделей, как мудрость, сила духа или спокойная отрешенность («Винченцо Дзено», ок. 1560, галерея Питти, Флоренция; «Альвизе Корнаро», ок. 1564, галерея Питти, Флоренция; «Старик с седой бородой», ок. 1568, Музей истории искусства, Вена; «Себастьяно Веньер», ок. 1569, Прадо, Мадрид; «Старик», 1570-е, Государственные музеи, Берлин).

В этом смысле огромный интерес представляет автопортрет Тинторетто, созданный в 1588 году. Художник изобразил на темном фоне фигуру старика, лицо которого отражает пережитые невзгоды и разочарования. Но эта печать времени не лишает образ не только внешней, но и внутренней, духовной красоты.

Старец не глядит на зрителя, он погружен в свои мысли и, возможно, думает о минувшем, об ушедших друзьях и близких.

Паоло Веронезе (1528–1588)

В отличие от других художников своего времени Паоло Веронезе удалось сохранить свойственное искусству Ренессанса радостное и светлое мироощущение. Его картины восхищают богатством красок, гармонией и целостностью композиции. Ощущение чудесного праздника создают великолепные полотна Веронезе, изображающие пышные пиры и торжества («Пир в доме Левия», «Брак в Кане»).

Итальянский живописец Паоло Веронезе (настоящее имя — Паоло Кальяри) родился в Вероне. В родном городе он поступил в обучение в мастерскую Антонио Бадиле.