Мастера портрета

Скромное происхождение девушки выдает не только ее платье, но и прическа. На голове инфанты – не сложное сооружение, сотворенное руками опытного парикмахера, как на портрете Бриджиды Спинолы-Дориа, а лишь собранные в узел золотистые волосы с выбившейся прядкой. Эта маленькая деталь делает слегка чопорный облик камеристки милым и нежным.

В отличие от многих барочных портретов в этом изображении нет ни сложного фона, ни роскошных аксессуаров, ни энергичных жестов и движений, но именно эта простота, спокойствие и размеренность создают столь чудесное впечатление.

Рубенс любовно выписывает каждую деталь портрета: пряди темно-золотистых волос; нежный овал, очерченный плавными линиями; белоснежный кружевной воротник, подчеркивающий теплые краски лица камеристки.

Живописец не один раз изображал свою жену, Изабеллу Брандт. В этих портретах также нет великолепия и роскоши, но, точные и реалистичные, они насыщены глубоким искренним чувством и задушевностью. Глядя на портреты Изабеллы, зритель видит то, что особенно привлекало в ней самого художника, – ее доброту. После смерти жены в 1626 году он писал: «Поистине я потерял превосходную подругу, которую я мог и должен был любить, потому что она не обладала никакими недостатками своего пола; она не была ни суровой, ни слабой, но такой доброй и такой честной, такой добродетельной, что все любили ее живую и оплакивают мертвую. Эта утрата достойна глубокого переживания, и так как единственное лекарство от всех скорбей – забвение, дитя времени, придется возложить на него всю мою надежду. Но мне будет очень трудно отделить мою скорбь от воспоминания, которое я должен вечно хранить о дорогом и превыше всего чтимом существе. Думаю, что путешествие помогло бы мне, оторвав меня от зрелища всего того, что меня окружает и роковым образом возобновляет мою боль…»

Рубенс действительно отправился за границу. Большая часть его поездок была связана с дипломатическими поручениями. В 1630 году он принял участие в подготовке церемонии заключения мира между Испанией и Англией. В 1630–1631 годах художник получил рыцарство и дворянские звания от английского и испанского монархов.

Во время путешествий Рубенс посещал мастерские других художников, приобретал картины для пополнения своего собрания произведений искусства, писал портреты.

Портретные работы, выполненные по заказу влиятельных лиц, очень отличаются от изображений друзей и близких художника. Ярким примером тому является портрет Марии Медичи (1622–1625, Прадо, Мадрид). Мария Медичи, вторая жена короля Генриха IV, мать Людовика XIII, известная своим непомерным честолюбием и склонностью к интригам, оставила о себе память благодаря живописному циклу «Жизнь Марии Медичи» (1622–1625, Лувр, Париж), созданному Рубенсом.

П. П. Рубенс. «Елена Фоурмен в свадебном наряде». Фрагмент, ок. 1630–1631, Старая пинакотека, Мюнхен

Используя факты биографии и собственное богатое воображение, художник создал более двадцати полотен, показывающих триумфальное шествие Марии Медичи. Цикл, наполненный аллегорическими образами и античными героями, призванными подчеркивать величие Марии Медичи, выполнен в стиле барочного искусства. Образ Марии Медичи, представленный в луврских композициях и портрете мадридского музея Прадо, во многом не похож на предварительные рисунки, выполненные Рубенсом с натуры. На этих графических портретах изображена немолодая женщина, лицо которой заплыло и потеряло свои прежние очертания. Большой нос, двойной подбородок, маленькие глазки – все это создает не слишком приятное впечатление. Естественно, такой Марию Медичи Рубенс не мог показать в своих живописных композициях. Обладавший дипломатическим талантом художник умел запечатлеть модель таким образом, чтобы она осталась довольна. Стараясь сохранить внешнее сходство, мастер так затенял недостатки и преувеличивал достоинства, что получалось именно то, что и требовалось высокородным заказчикам.

П. П. Рубенс. «Елена Фоурмен с детьми», ок. 1638, Лувр, Париж

Именно таким получился и портрет, украшающий стены Прадо. Рубенс показал Марию Медичи в роскошном парадном платье, украшенном огромным воротником из дорогих кружев. Зритель видит не двойной подбородок модели, а ее великолепно уложенные волосы, ожерелье, охватывающее шею, большие драгоценные камни, покачивающиеся в ушах, изящные руки с длинными пальцами.

М. В. Алпатов писал о художнике: «Нам хорошо запомнился Рубенс – создатель напыщенных парадных портретов». Но Рубенс известен не только ими, но и портретами, изображающими близких ему людей.

А таких произведений художник создал особенно много в последнее десятилетие своей жизни. Тогда он был уже так знаменит и богат, что мог себе это позволить. В 1625 году Рубенс исполнил один из самых знаменитых своих портретов – «Соломенную шляпку» («Портрет Сусанны Фоурмен», Национальная галерея, Лондон).