ЛСО наслаждался его популярностью, привлекавшей на концерты публику заметно помолодевшую. На музыкальном рынке Превен занимал нишу, отведенную симфониям русских и английских романтиков с присущей им открытой эмоциональностью. «Пристрастие к британской музыке я питал еще со студенческих лет; наверное, я исполнил ее больше любого из ныне живущих дирижеров» - говорил Превен. Приверженцы «Малой Англии» превозносили Превена за то, что Воан-Уильямс приобретает в его исполнении глубину звучания Чайковского, а после гастролей в России он заслужил немало похвал, восстановив купюры во Второй симфонии Рахманинова. «Одно из самых незабываемых переживаний моей музыкальной жизни это слезы, которые, не таясь, проливала во время концерта московская публика, - написал он на конверте пластинки с записью этой музыки. - Симфония получилась в итоге несомненно длинной, однако я считал, что ее честность, мощь и прочувствованный лиризм способны это выдержать».
Кое-кто из критиков находил его
перворазрядным исполнителем третьеразрядной музыки, однако Превен сумел
завоевать безусловную преданность одного из ведущих обозревателей звукозаписей,
а уж с тем, что ему удалось вдохнуть новую жизнь в ЛСО, спорить не взялся бы
никто. В Англии, сказал один телепродюсер, «Превен это и
Судьба Превена стала меняться к худшему, когда в Лондоне началось возвышение двух других оркестров - Лондонского филармонического под управлением Бернарда Хайтинка и «Филармониа» под управлением Риккардо Мути. Оба исполняли Бетховена и Брамса с чистотой и целостностью, которым ЛСО противопоставить было нечего. Превен проводил теперь в полетах столько времени, что ему разрешили давать в Лондоне всего десять концертов за сезон, - случалось, что оркестр не видел его месяцами. ЛСО понимал, что ему необходим дирижер, способный исполнять романтический репертуар в большей полноте и в 1975 году члены его правления решили избавиться от Превена, недооценив, однако, его умение держать удар. Узнав, что договор с ним собираются разорвать, он организовал бунт оркестрантов - в итоге менеджер оркестра был уволен, а в правление избрали новых, преданных Превену людей. Этот стремительный контрзаговор дал ему еще четыре спокойных года, по истечении которых Превен, прослуживший в ЛСО дольше, чем какой бы то ни было другой режиссер, элегантно ушел в отставку, уступив место Клаудио Аббадо. Примерно в то же время он лишился и Мии Фэрроу, ушедшей к Вуди Аллену, однако смог выстроить свою жизнь заново - с Питсбургским симфоническим и женой-англичанкой, Хитер.
Его девятилетнее пребывание в Питсбурге выглядело респектабельно, но не более того. Служившая приятным довеском к контракту программа, которую делала телесеть «Пи-Би-Эс», была приостановлена после восьми выходов в эфир, и Превен остался один на один со скучным городом с его пищевой промышленностью и мелочными политиканами. С новым своим менеджером он не поладил и, узнав, что тот заигрывает с Лорином Маазелем, чья семья жила в городе, ушел из оркестра на два года раньше срока. Все было проделано без особого шума. «Лишиться работы дело неприятное, - сказал Превен, - однако и при этом следует сохранять хорошие манеры».
Питсбург Превен покинул с
явственным облегчением и мигом вернулся к двум магнитным полюсам своего
компаса, Лондону и Лос-Анджелесу. Заключив договоренность с лондонским
менеджером Превена, Джаспером Парро, Королевский филармонический, последний
оркестр Бичема, избрал Превена в музыкальные директора, наделив его властью над
всей своей деятельностью, как концертной, так и связанной с записью рекламных
мотивчиков. В Лос-Анджелесе Превен воссоединился с Эрнестом Флейшманом,
менеджером, который обеспечил первые его контакты с ЛСО, - возвращение Превена в Филармонический
придавило последние смешки по поводу его низкого голливудского происхождения.
Возраст Превена близился к шестидесяти, годам, в которые дирижеру пора уже
накладывать свой отпечаток на всю музыкальную культуру. Прежде он воздерживался
от записей бетховенских симфоний, говоря: «Если кто-то приходит в музыкальный
магазин, спрашивает «Героическую» и ему выдают список всех записавших ее
дирижеров, начиная с Никиша [