Маэстро миф

1945	Первая симфония	дир. Фанта
	«Kindertotenlieder»	Йозеф Крипс (3 исполнения)
1947	Четвертая симфония	Рудольф Моральт (х 2)
	она же	Отто Клемперер
	«Das Lied von der Erde»	Бруно Вальтер
1948	Вторая симфония	Вальтер (х 2)
	«Lieder eines fahrenden Gesellen»	Крипс
1949	«Das Lied von der Erde»	Вальтер
1950	Четвертая симфония	Вальтер
1951	Первая симфония	Моральт
	«Gesellen»	Вильгельм Фуртвенглер
1952	Пятая симфония	Рафаэль Кубелик
	«Das Lied»	Вальтер
	«Kindertotenlieder»	Клеменс Краусс
	«Gesellen»	Фуртвенглер (х 2)
1955	Первая симфония	Кубелик (х 2)
	Четвертая симфония	Вальтер (х 2)
1957	Вторая симфония	Кубелик
	Шестая симфония	Дмитри Митропулос (х 2)
	Девятая симфония	Кубелик (х 2)
	«Kindertotenlieder»	Карл Бём (х 3)
1959	«Das Lied»	Кубелик
1960	Четвертая симфония	Вальтерс
	Седьмая симфония	Кубелик (х 2)
	Восьмая симфония	Митропулос
	Девятая симфония	Митропулос (х 3)
	«Das Lied»	Герберт фон Караян
1963	Вторая симфония	Клемперер
1964	Первая симфония	Георг Шолти
1965	Вторая симфония	Клаудио Аббадо
1966	Первая симфония	Зубин Мета
	«Das Lied von der Erde»	Леонард Бернстайн (х 3)
1967	«Kindertotenlieder»	Бём (х 3)
	Вторая симфония	Бернстайн (х 3)
1968	Девятая симфония	Клемперер
1969	«Gesellen»	Бём
1970	Вторая симфония	Аббадо (х 2)

Между войной и дебютом Бернстайна Венский филармонический дал 47 малеровских концертов — не считая «многочисленных» исполнений «R"uckert Lieder», песен и «Wunderhorn».

В 1970-е, в годы, когда Бернстайн, предположительно, научил этот оркестр исполнять Малера, Венский филармонический дал 20 малеровских концертов под управлением Бернстайна и почти столько же, 19, под управлением Клаудио Аббадо.

Когда Бернстайн встретился с Венским симфоническим, оркестр захотел, чтобы он исполнил произведение Бартока, о которое обломал зубы Герберт фон Караян и соперник оркестра — Филармонический. Бернстайн воспротивился: «Я не хочу смотреть назад. Мне ненавистен сам дух интриги». Он оставил в оркестре размеченную его рукой партитуру Девятой Малера, которую затем передали, как рассказывал он своему биографу, «другому дирижеру», использовавшему ее в концертах и для записей. Чистой воды фантазия: Караян в следующие тридцать лет Девятой не дирижировал.

К 1966-му, когда завершалась его связь с Нью-Йоркским филармоническим, недооцененный прессой Бернстайн стремился укрепить свою репутацию. Приближалось пятидесятилетие — возраст, в котором умер Малер, — а Бернстайна знали лишь как бродвейского композитора и дирижера американского оркестра. Записи его продавались в Европе в ничтожных количествах, к тому же он был отрезан, частично из-за враждебности Караяна, от жизненно важных австро-немецких рынков.

Проглотив свое презрение к немцам, которое он продолжал, тем не менее, выражать в частных разговорах, Бернстайн ухватился за предложение продирижировать в Вене «Фальстафом». «Со времени ухода Герберта фон Караяна из венской Государственной оперы ни одного дирижера так в этом театре не превозносили» — сообщила о его мгновенном триумфе «Нью-Йорк Таймс». На самом деле, подобного «Фальстафа» здесь не видели «со времени ставших уже легендарными исполнений Тосканини». Бернстайн завоевал также расположение Венского филармонического, с которым играл Моцарта, и, вернувшись в Америку, обидел своих нью-йоркских музыкантов, объяснив им, насколько они слабее венцев.

Затем Вена подрядила его для исполнения самой дорогой ее сердцу оперы, «Кавалера роз». «Когда я попросил о десяти репетициях, — вспоминал Бернстайн, — они пришли в полный ужас и сказали мне, что рождаются, уже зная каждую ноту и каждое слово этой оперы. Вообще говоря, они и понятия не имели, как играются в Вене вальсы, вернее сказать, у них была на этот счет не одна идея, а сотня их… Я внимательно выслушал каждого, потом обошел кварталы, где в пивных исполняют вальсы, но и там согласия не обнаружил — каждый играл, как считал правильным. В итоге и я все сделал по-своему».