Читаем Лапсердак полностью

Ключи дай. Или сама открой.

Нина. Там открыто.

Паша. Ключи давай, дура тупая! Не смешно!

Нина. Какие ключи, ты чё орешь?

Нина подходит к двери, дергает. Закрыто.

Нина. Ты зачем ее захлопнул?

Паша. Она закрыта была, как я ее захлопну?

Нина. Ты последний заходил! Ты и захлопнул! Мозги включи! Или у тебя только то, что ниже пояса работает?

Паша. Где ключи?

Нина. Там, снаружи.

Паша. Ё‑моё, блин!

Нина. Позвони кому-нибудь из друзей, пусть приедут, откроют нас.

Паша. Я телефон в машине оставил. Позвони ты.

Нина. Кому я позвоню? Мужу?

Паша. Подружке какой-нибудь. Сестре. Брату.

Нина. Нет у меня никого.

Паша. Как так-то? Дай твой телефон.

Паша берет у Нины телефон.

Паша. Не ловит что ли? Вот гадство! Чё у тебя за телефон? Допотопный какой-то? Он всегда так тупит?

Нина. Так подари современный.

Паша. У тебя муж есть. Пусть он тебе и дарит.

Нина. А чё это ты про мужа-то моего вспомнил? Раньше надо было о нем вспоминать.

Паша. Да пошла ты.

Нина. Я б пошла. Дверь закрыта.

Паша. Есть инструменты какие-нибудь? Отвертка?

Нина. Не знаю. Были раньше.

Нина и Пашка начинают шарить по полкам, искать инструменты.

Нина. Все пропил, все. До последнего гвоздя. Я даже в последнее время не пускала его к себе домой. Мне из окна-то видно, кто у подъезда стоит. Я всегда сначала в окно смотрю, а уж потом к домофону иду. Увижу, что он, и не открываю.

Паша. Ты серьезно?

Нина. А как его пустишь – бомжатина ведь. Воняло от него. Вот почему нет такой штуки, приложения такого в планшете, чтобы не твой психологический возраст указывала, под полтос или фигню какую-нибудь, а то, как ты умрешь. Многие бы изменили свою жизнь. Вот если бы мне показали, что меня под забором мертвой найдут, бомжихой, алкашкой конченной, я бы сразу пить бросила, навсегда.

Паша. Тебе на фига приложение? У тебя телефон допотопный.

Нина. Ну, понятно, допотопный. Мне муж-то сотик мой об стену расколотил.

Паша. Зачем?

Нина. Не зачем, а почему.

Паша. Почему?

Нина. Эсэмэску твою нашел.

Паша. Какую?

Нина. «Кошечка-пантера моя, я тебя закусаю».

Паша. Гонишь!

Нина. Правда.

Паша. А ты?

Нина. А я на развод подала.

Паша. Чё совсем?

Нина. Совсем.

Паша находит какую-то железку, ковыряется ею в замке.

Нина. Угораздило выйти замуж за придурка! Для него пропасть на пару дней – норма. Ушел как-то раз с собакой гулять. Собака домой через час пришла, он – через два дня. А еще как-то раз мать у него на даче была, он пошел ее кошку в соседний дом покормить. Приперся через неделю. Ничё, что я с температурой под сорок и с маленьким ребенком? Ладно, хоть удачно совпало, что отец тогда закодированный был, помогал, есть готовил. Правда, когда муж потом домой явился, они вместе забухали.

Паша. Слушай, ты чё меня грузишь?

Нина. А еще знаешь, какое приложение надо? Которое бы показывало, что будет, если ты переспишь с этим человеком.

Паша. Я бы скачал. И с тобой не стал бы спать, от тебя одни проблемы.

Нина. А я бы с тобой стала.

Паша. Почему?

Нина. Потому, что я тебя люблю.

Паша. Вот только не надо ля-ля!

Нина. А я серьезно.

Паша. Какая любовь! Мы пару раз с тобой по быстренькому перепихнулись и все! Какая любовь? Ты в своем уме? Ты меня даже не знаешь!

Нина. А чтобы любить знать не обязательно.

Паша. По венам баб течет трагедия.

Нина. В детстве папа всегда укладывал меня спать, и надо бы сказку рассказывать, а папа, кроме «Репки», ничего не знал. Поэтому я говорила: «Давай лучше я». И лежала, что-то выдумывала, даже порой заранее, чтобы папе потом рассказать. Мне казалось, я такие шедевры придумываю! Папа уже просто спал рядом, а всё рассказывала и рассказывала. Сказочница, блин. Выдумала себе все, всю жизнь. Все жду пирожки «от зайчика». Надо было папину «Репку» слушать.

Паша. Давай попробуем милицию вызвать, там же есть экстренные вызовы. Мне на работу надо! У меня заказчик лютый, он меня порвет.

Нина. Батарейка села.

Паша. Там только что все палочки были!

Нина. Он быстро разряжается.

Паша. Дай сюда телефон!

Нина. Нет.

Паша. Дай сюда свой сраный телефон!

Нина. Нет.

Паша. Я всеку.

Нина. Всеки.

Паша. Нина, послушай. Я не знаю, что с тобой сегодня происходит, ты такая нормальная была, адекватная. Не ныла, в мои дела не лезла. Чикаешься улетно. А сегодня что с тобой? Про какого-то папашу мне заливаешь, про любовь какую-то. Ты думаешь, оно мне надо? Мне такой галиматьи дома хватает. Ты позвонила – пригоняй! Я лечу, довольный. Как раз перерыв, сейчас думаю с Ниночкой чики-пики. А ты мне мозг выгрызаешь. Нам выбираться надо отсюда, а ты философию гонишь! Нина, послушай. Дай, пожалуйста, телефон. Давай вызовем экстренную службу. Ну не сидеть же нам здесь! Нина! Я и так постоянно косячу на работе, у меня уже штрафов больше ползарплаты.

Перейти на страницу:

Все книги серии Библиотека драматургии Агентства ФТМ

Спичечная фабрика
Спичечная фабрика

Основанная на четырех реальных уголовных делах, эта пьеса представляет нам взгляд на контекст преступлений в провинции. Персонажи не бандиты и, зачастую, вполне себе типичны. Если мы их не встречали, то легко можем их представить. И мотивации их крайне просты и понятны. Здесь искорёженный войной афганец, не справившийся с посттравматическим синдромом; там молодые девицы, у которых есть своя система жизни, венцом которой является поход на дискотеку в пятницу… Герои всех четырёх историй приходят к преступлению как-то очень легко, можно сказать бытово и невзначай. Но каждый раз остаётся большим вопросом, что больше толкнуло их на этот ужасный шаг – личная порочность, сидевшая в них изначально, либо же окружение и те условия, в которых им приходилось существовать.

Ульяна Борисовна Гицарева

Драматургия / Стихи и поэзия

Похожие книги

12 великих трагедий
12 великих трагедий

Книга «12 великих трагедий» – уникальное издание, позволяющее ознакомиться с самыми знаковыми произведениями в истории мировой драматургии, вышедшими из-под пера выдающихся мастеров жанра.Многие пьесы, включенные в книгу, посвящены реальным историческим персонажам и событиям, однако они творчески переосмыслены и обогащены благодаря оригинальным авторским интерпретациям.Книга включает произведения, созданные со времен греческой античности до начала прошлого века, поэтому внимательные читатели не только насладятся сюжетом пьес, но и увидят основные этапы эволюции драматического и сценаристского искусства.

Александр Николаевич Островский , Иоганн Вольфганг фон Гёте , Оскар Уайльд , Педро Кальдерон , Фридрих Иоганн Кристоф Шиллер

Драматургия / Проза / Зарубежная классическая проза / Европейская старинная литература / Прочая старинная литература / Древние книги