Кунсткамера - История одной картины

Наш выдающийся соотечественник Герман Раффке из Любека знаменит не только превосходным качеством пива, которое он успешно производит в нашем городе вот уже пятьдесят лет; он еще и просвещенный, активный любитель искусства, известный в галереях и мастерских по обе стороны океана. Благодаря частым поездкам в Европу Герман Раффке сумел с присущим ему несколько эклектичным, но безошибочным вкусом собрать коллекцию творений старых и новых мастеров, которая могла бы украсить многие музеи Старого Света и на сегодняшний день не имеет себе равных — не в обиду будь сказано господам Меллонам, Крессам, Дювинам и прочим Джонсонам — в нашей молодой стране. Но помимо этого, Герман Раффке всегда принимал близко к сердцу развитие американской живописи, и многие из признанных сегодня художников — Томас Харрисон, Китценджеммер, Викофф, Бетковски и сколько еще других — в начале своей карьеры получили поддержку этого доброжелательного и скромного мецената. Но самым убедительным доказательством его тройственной привязанности к живописи, к нашему городу и к Германии стала именно эта выставка, поскольку Герман Раффке заказал молодому художнику Генриху Кюрцу, родившемуся — отметим не без гордости — здесь, в Питсбурге, в семье выходцев из Вюртемберга, свой портрет, изображающий его самого — коллекционера, сидящего в своем кабинете перед своими любимыми работами. Разумеется, многие из них были созданы в нашей прекрасной стране, и т. п.

Спустя всего лишь несколько дней после открытия, несмотря на довольно пессимистичные предсказания организаторов, выставка стала пользоваться все возрастающим успехом, очевидной причиной которого была картина Генриха Кюрца. Вне всякого сомнения, триумфальное признание пришло к этому произведению — а через него и ко всей выставке — благодаря непонятно чьей изустной рекламе, последствия которой всегда трудно предвидеть с точностью; отчасти объяснение подобному ажиотажу можно найти в длинной анонимной пояснительной заметке, опубликованной в каталоге:

“На полотне изображено просторное прямоугольное помещение без дверей и окон, три стены которого полностью завешаны картинами.

На переднем плане, слева, рядом с покрытым кружевной скатертью столиком, на котором стоят бокал и графин резного хрусталя, в темнозеленом кожаном кресле в три четверти спиной к зрителю сидит человек. Это пожилой мужчина с пышной седой шевелюрой, тонким носом и очками в стальной оправе. Мы не столько видим, сколько угадываем черты его лица, скулу в красных прожилках, густые усы, скрывающие верхнюю губу, сухой, властный подбородок. Он облачен в серый халат с воротником-шалью, украшенным тонкой красной каймой. У его ног, частично скрытая подлокотником кресла и столиком, лежит и, вероятно, дремлет большая рыжая собака с короткой шерстью.

На этом полотне изображено более ста картин, воспроизведенных с такой точностью и тщательностью, что все их можно подробно описать. Одно лишь перечисление названий и авторов было бы не просто утомительно, но вышло бы за рамки данного пояснения. Достаточно сказать, что здесь великолепно представлены все жанры и школы европейского искусства и молодой американской живописи, религиозные сюжеты и жанровые сцены, портреты и натюрморты, пейзажи, марины и т. д.; впрочем, не будем лишать зрителя удовольствия и предоставим ему возможность самому открыть для себя, узнать и установить авторство картин Лонги и Делакруа, Делла Нотте и Верне, Гольбейна и Маттеи, а также других шедевров, достойных крупнейших европейских музеев, которые любитель Раффке, следуя мудрым советам выдающихся экспертов, сумел обнаружить во время своих путешествий.

Однако, не углубляясь в детали, мы хотели бы обратить внимание посетителя на три произведения, которые, как нам кажется, отражают и радость, испытываемую Раффке от правильно сделанного выбора, и тот талант, с которым Генрих Кюрц сумел нам их показать.