Гораздо меньшее научное значение имеет сочинение N. Peyrat (Histoire des Albigeois, t. I–II, Р. 1870), не оконченное и по настоящее время. Мы получили его, когда наш труд был близок к окончанию, и если бы мы даже вовсе не пользовались им, то не думаем, чтобы потеряли от этого. Пейра начинает свою работу смертью Симона Монфора, и доходит до падения Монсегюра, следовательно рамки его труда близки к нашей работе. Он также сопоставляет инквизицию с историей Юга, но он не ставит перед собой задачи заниматься историей первой инквизиции специально. Его труд предназначен непосредственно для публики, и автор часто злоупотребляет внешностью в ущерб истине. Его изложение было бы блестяще, если бы не впадало в риторику и пафос. Автор разбивает книгу на отдельные рассказы, в которых играет красками с полным произволом. Он сравнивает Раймонда V с Периклом, Гильберта де Кастра – с Иоанном Богословом и тому подобное. Протестантский пастор, он восторгается смелостью учения катаров и верит в несуществующую связь между альбигойцами и бегинами; подобно Барро и Даррагону, с которыми Пейра имеет много общего по литературному таланту и по задачам, он не выделяет вальденсов из среды еретиков того времени. Он довольно поверхностно знаком с протоколами коллекции Доа, хотя неоднократно пользуется ими. Факты он часто дополняет воображением, особенно там, где прибегает к диалогу. Он очень редко указывает на источники, чуждается всякой критики и гонится только за эффектным рассказом и образными сценами.
Все это лишает сочинение Пейра ученого значения; оно может быть полезно для исследователя только в одном: автору хорошо известна топография страны до всех мелочей, так же как и феодальная история. Если у него нет ученых приемов, то ему нельзя иногда отказать в удачных и полных вдохновения характеристиках. Так, он смотрит на Доминика взглядом, весьма снисходительным для протестантского писателя. Он верно понимает его историческое значение и его личность. Он категорически различает первых доминиканцев от тех, которые посвятили себя служению инквизиции; с учениками Доминика стало то же, что с детьми Лойолы, – они изменили своему первоначальному назначению и этим обязаны Риму, фатально порабощающему своих слуг. Сам же Доминик был не кто иной, как «ортодоксальный альбигоец»; его проповедь требовала нищеты, воздержания и целомудрия, а его последователи жили в огне, подобно саламандре. Но, как часто у Пейра, и этот взгляд не выдержан вполне. Автор, подчиняясь вдохновению минуты, считает Доминика не только инквизитором по природе, но даже основателем инквизиции, что утверждает довольно решительно. Он ненавидит дух папства.
Мы не считаем необходимым делать разбор тех разнообразных монографий, исследований и специальных статей, которыми мы пользовались и на которые указывали в своем месте.
Иллюстрации
Каркассон. Современный вид
Кастельнодари. Современный вид
Альфонс III де Пуатье. Старинная гравюра (фрагмент)
Монпелье на старинной карте
Замок де Фуа. Современный вид
Жанна, последняя графиня Тулузы. Художник П.-Н. Бассаге
Людовик Святой уезжает из Дамьетты в Акру
Монсегюр. Современный вид
Аймерик де Пегильян. Средневековая книжная миниатюра
Гильом Фигейра
Пейре Карденаль. Средневековая книжная миниатюра
Филипп III. Художник П.-Ж. Жоливе
Эмблема вальденсов
Крестоносцы против вальденсов. Старинная гравюра
Сожжение вальденсов в Тулузе. 1243 г. Старинная гравюра
Сожжение вальденсов в Страсбурге. XIII в. Старинная гравюра
Король Франции Филипп IV. Художник Ж.-Л. Безар
Римский папа Бонифаций VIII. Средневековая книжная миниатюра
Скульптурный портрет Гийома де Ногарэ
Оммаж Эдуарда I королю Филиппу.
Филипп IV с родственниками. Средневековая книжная миниатюра
Людовик X разрешает евреям, изгнанным Филиппом IV, вернуться во Францию. Средневековая книжная миниатюра
Коронация Филиппа V. Средневековая книжная миниатюра
Вид на Авиньон. Художник И. Даньян
Вид на Луврский замок в XIV в. Старинная гравюра
Богомильские надгробия на Балканах
Избиение павликиан. Средневековая книжная миниатюра
Джон Уиклиф, вручающий свой перевод Библии странствующим проповедникам. Художник У.-Ф. Йимз
Ян Гус на соборе в Констанце. Художник В. Брожик