Кот-Супервизор и сын его Пушок

В ЕНТ выигрыш – стабилизация супружеской жизни путем непрерывного обмена трансакциями Ре(1)Р(2)…Р(2)Ре(1)… и т.д. Пусть (1) подавляемая жена, а (2) муж-деспот. Муж, к примеру, не дает жене посещать театральный кружок: “Сиди дома! У тебя дети, хозяйство – какие еще кружки?” Жена: “Ты никогда мне не позволяешь ничего для души! Только работай – а у меня талант!” Казалось бы, в выигрыше муж, а на самом деле, прежде всего – жена: она смертельно боится публичных выступлений, и запрет мужа спасает ее самооценку: “Как бы я интересно и творчески жила, ЕСЛИ БЫ НЕ ТЫ!” Если мужу все это надоест и он, наконец, разрешит – игра закончится, жена выйдет на сцену и потерпит унизительное поражение.

Казалось бы, пустяк! Не смертельно. Но все зависит от контекста и особенностей играющих. Безобидное ЕНТ, наложенное на “загадочную русскую душу” может дать гремучую смесь. Хотите пример? Извольте, господа: “Неточка Незванова” Достоевского.

Еще совсем юным Котенком я прочел эту повесть. И благополучно забыл. Но вот теперь, когда речь зашла об играх, в голову настойчиво застучало:

“ – Это не я, Неточка, не я, – говорил он мне, указывая дрожащею рукою на труп. Слышишь, не я; я не виноват в этом. Помни, Неточка!”

Я перечитал – и поразился: все волновало по-прежнему, но все высветилось в совершенно новом, логичном свете. Странно: фантасмагорический, “больной” Достоевский, оказывается, живописал голую (извините за эпитет) психологическую реальность. Ту же, что и совершенно “здоровый” Берн. Все на своих местах, все структурируется по Берну.

Не буду вас утомлять – читайте историю Неточки и ее отчима и анализируйте сами. Там есть все: и Эго-состояния (сама 9/10-летняя Неточка пребывает, в основном, в состоянии Взрослого и Родителя – по отношению к отчиму, а вот отчим – в состоянии Ребенка, причем в основном не “Естественного Ребенка” или “Маленького Профессора”, а в дьявольской ипостаси “Ребенка Ребенка”) и Игры отчима, начиная с “ваша воля господняя” в ответ на периодические Родительские увещевания помещика (по-видимому, вариант “Я только хочу помочь тебе”, ЯТХПТ) и кончая трагически завершившейся ЕНТ, о которой сейчас речь.

ИГРАЮТ двое: отчим Неточки и его жена – мать Неточки; для матери дополнительная игра “Загнанная домохозяйка” (“… матушка вечно заботилась и хлопотала о нашем бедном хозяйстве, вечно попрекала отца, что она одна за всех труженица…”)

ТЕЗИС: “… что он с великим талантом, что его сгубила жена и что, наконец, их капельмейстер ничего не понимает в музыке” – “мой отчим чуть не помешался на идее, что когда он схоронит жену, которая погубила его, все пойдет своим чередом”. Ложность тезиса очевидна: когда друг отчима пришел поглядеть на злодейку-жену, то поразился:

“ – Послушай, вздор ты говоришь, – сказал он отчиму, – где тут убитый талант? Она же тебя кормит, а ты что тут делаешь?

– А ничего! – отвечал отчим” (Ответил вырвавшийся из-под цензуры Ребенок Ребенка).

ТРАНСАКЦИИ. Прежде всего, основные – на социальном уровне. Р(жена): «Постыдись! Хватит бездельничать, иди работать, помогай мне содержать семью!» – Ре(муж/отчим): «Ты что, хочешь, чтобы я профанировал великое искусство и свой гений в этом захудалом оркестре? Не бывать этому! Вообще не притронусь к скрипке!» И так далее. Дополняют Игру (и вообще делают ее возможной!) трансакции на психологическом уровне Ре(жена)– – -Ре(муж). Вопреки суровой прозе жизни и очевидным фактам, в глубине души жена (бывшая гувернантка, «мечтательница» по определению Неточки) верит в сказку о непризнанном гении и всегда готова подыграть: “…почему знать, – может быть, она тоже была несколько заражена непоколебимой самоуверенностью своего сумасбродного мужа. … в порыве заново вспыхнувшего энтузиазма … в ней все было увлечение, и в этот миг у ней уже снова были готовы прощение и сострадание без конца для своего погибшего мужа”.