Композиция и выделение главного

Светотень помогает оценить величину снятого объекта, определить направление света и местоположение его источника, даже если этого источника нет в кадре. Именно тени дают представление о гладкости или шероховатости поверхностей снятого объекта. Светотенью можно подчеркнуть яркость красок, а можно спрятать ее. Тени способны не только украсить портретируемого, но и изуродовать. Видеть света и тени в кадре, сознательно и грамотно управлять ими – важнейшее умение фотографа.

В зависимости от характера освещения предметы то отбрасывают тени, то нет. При мягком или рассеянном освещении границы теней расплываются, становятся градиентными (см. фото 5, 6), при жестком свет исходит от точечного источника, например, открытого солнца или лампочки накаливания без абажура, который образует тени с четко очерченными границами (см. фото 8—12, 13).

Фотографии 8—12 сделаны в тяжелые для меня дни пляжного отдыха, когда привычка постоянно работать не дает расслабиться и получать удовольствие от созерцания южных красот. Однако заботливые хозяева отеля, окружив пляжное лежбище оградкой с классическими балясинами, создали для меня театр теней. Солнце, перемещаясь в течение дня, постоянно меняло рисунок и направление теней, а также освещение самих балясин. С интересом наблюдая за этим процессом, я периодически принимал вертикальное положение для фиксации новых мизансцен. Съемка архитектуры связана с необходимостью приноравливаться к светотеневому рисунку, который не зависит от воли фотографа. Доблесть хорошего ремесленника состоит в умении использовать то, что само идет в руки. Для этого надо запастись терпением и наблюдательностью. Один и тот же объект может быть сфотографирован в течение дня много раз и все время по-новому, но наиболее удачным его освещение обычно бывает в строго определенное именно для этого объекта время. Фото 8—12 сделаны в промежутке между шестью часами и половиной седьмого вечера. Утром тени балясин были покусаны и обезображены тенью дерева, под которым мы прятались от солнца, днем были слишком короткими, так как солнце стояло в зените, после обеда – недостаточно длинными и потому некрасивыми. Только ближе к закату все необходимые ингредиенты визуального пиршества собирались вместе и позволяли себя снимать.

Фото 8 снято рыбьим глазом от полноформатного никона, но камерой с кропнутой матрицей. В результате в кадре использована только центральная часть той картинки, которую на самом деле нарисовал объектив. Аберрации в центре кадра выражены не так ярко, как по краям. Благодаря бочке я смог круто изогнуть линию заборчика в верней части кадра, сохранив тени прямыми.

Фото 8. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Объектив Fisheye Nikkor 16/2,8

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/50 сек.Диафрагма 16

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 24 мм пленочного стандарта

На фото 9 самих балясин почти не видно. Зато тени, скользящие по диагонали из правого верхнего угла кадра в нижний левый, дают полное представление о них. Низкое солнце старательно прорисовывает ноздреватую фактуру асфальта и гладкую поверхность освещенных балясин.

Фото 9. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/125 сек.Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 33 мм пленочного стандарта

В первых двух вариантах этого сюжета (см. фото 8—9) я использовал диагональную композицию – тени направлены из одного угла кадра в другой, что создает ощущение движения, которого на самом деле нет.

На фото 10 тени направлены прямо в сторону объектива сверху вниз, но сюжет не потерял динамичности в сравнении с первыми. Мне пришлось использовать присущее широкоугольникам свойство – эти объективы сильно увеличивают объекты переднего плана и пропорционально уменьшают все, что находится в глубине кадра. Очень резкие перспективные сходы создают тени, разлетающиеся веером от центра, что также способствует увеличению динамичности фотографии.

Фото 10. Из серии «Танцующие балясины»

Камера Nikon D300

Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4 D G ED IF

Чувствительность 200 ISO

Выдержка 1/80 сек.

Диафрагма 10

Экспокоррекция – 0,67 EV

Фокусное расстояние 18 мм пленочного стандарта