Компьютерная обработка звука

Однако возможности нотного стана в этом отношении могут быть значительно расширены при помощи добавочных линий, рисуемых сверху и снизу. Добавочными линиями называются короткие отрезки прямых, предназначенные для записи на них (а также над, под и между ними) одной ноты. Добавочные линии пишутся как выше, так и ниже нотного стана. Теоретически число их не ограничено, но на практике редко бывает больше шести.

Счет добавочных линий, помещенных выше нотного стана, ведется снизу вверх, а помещенных ниже нотного стана – сверху вниз. Используя добавочные линии, на одном нотоносце можно разместить примерно до 35 различных по высоте нот, то есть втрое больше, чем на самом пятилинейном нотном стане.

Для записи партий ударных инструментов используется также нотный стан, состоящий из одной горизонтальной линии, так как для ударных более характерно ритмическое, а не высотное расположение звуков.

Системы названий звуков

В настоящее время существуют две общеупотребительные и равноправные системы названий звуков: буквенная и слоговая.

Исторически раньше – еще у древних греков – возникла буквенная система. Начиная примерно с VI века н. э. наряду с греческими буквами в нотации стали использоваться также буквы латинского алфавита, а к X столетию они полностью вытеснили греческую систему названий и обозначений звуков. В средние века семиступенный звукоряд строился от звука ля по схеме, показанной на рис. 5.6.

Рис. 5.6. Средневековый семиступенный звукоряд

Поэтому за образующими его тонами, начиная от ля, и закрепились в качестве буквенных обозначений первые семь букв латинского алфавита – A (a), B (b), C (c), D (d), E (e), F (f), G (g). Когда же впоследствии произошло изменение строя и основным тоном звукоряда стал звук C – до, то для обозначения нового звука, возникшего на VII ступени, стали использовать очередную букву латинского алфавита – H (h), соответствующую звуку си.

Слоговая система названий музыкальных звуков основана на начальных слогах первых шести строчек средневекового римского католического гимна в честь св. Иоанна (легендарного покровителя певцов), сочиненного около 700 года Павлом Диаконом:

Ut queant laxis

Re sonare fibris

Mi ra gestorum

Fa muli tuorum

Sol ve polluti

La bii reatum, Sancte Johannes

Каждый стих этого гимна начинался тоном выше предыдущего. Название для ноты си было установлено несколько позже, а во второй половине XVII столетия итальянским теоретиком Бонончини (1642–1678) неудобный для распевания слог ут (ut) был заменен слогом до.

Обе системы – буквенная и слоговая – не противоречат друг другу, и каждая из них в настоящее время находит свое практическое применение. Соответствие двух систем названий музыкальных звуков приведено в табл. 5.1.

Таблица 5.1. Соответствие двух систем названий музыкальных звуков

Ключи