Клеймо смерти

– Это что ж за чертовщина такая? – проворчал он. – Форт-Нокс, что ли?

Собравшись с силами, он еще раз ударил тараном в дверь, и замок не выдержал, дверь распахнулась и с силой ударилась о стену. Два других спецназовца тут же взбежали по ступенькам и вошли в домик.

Оставшись на улице, Грейс видел, как пронзают темноту лучи фонариков.

Секунд через тридцать в домике зажегся свет. В дверном проеме возникла высокая сухощавая фигура опытного инспектора Джона Уолтона.

– Никого, сэр, – сказал он, обращаясь к Рою Грейсу. – Но местечко чудное!

Грейс поднялся на крыльцо и вошел. Брэнсон последовал за ним. Внутри домик воспринимался не таким тесным, каким казался снаружи. И еще здесь было холоднее, словно в леднике. Грейс поморщился, уловив несвежий, протухший запах, как будто пролили и не вытерли как следует скисшее молоко. Центром зоны отдыха служил деревянный обеденный стол, на котором рядом со стопкой газет высилась башня папок. Другая такая же башня обосновалась напротив на встроенной софе, вероятно использовавшейся и как дополнительная кровать. За большим, подвешенным на стене телевизором виднелась крохотная кухонька, а за открытой дверью-гармошкой – кровать. Но все это его сознание лишь зафиксировало, а внимание привлекло другое.

– Вот дерьмо, – выругался Гленн Брэнсон, взглянув на дату выхода лежавшей сверху газеты. В заметке на первой странице речь шла о предполагаемом похищении Логан Сомервиль. – Это же прошлая суббота. Он был здесь совсем недавно. – Инспектор достал из кармана перчатки, натянул и стал пересматривать газеты.

Грейс едва слышал, что говорит друг. Взгляд его скользил по стенам и окнам с опущенными жалюзи, почти полностью скрытым фотографиями одного и того же размера – восемь на десять. Каждая была снабжена ярлычком с отпечатанным именем и датой. Возраст женщин на них варьировался от семнадцати – восемнадцати до двадцати пяти – двадцати шести. Одни показывали только снятое крупным планом лицо, другие – еще и верхнюю часть тела. Большая часть снимков была сделана в открытых, публичных местах, с узнаваемыми видами Брайтона и Хоува на заднем плане. Объединяла всех женщин одна общая черта: стиль прически, длинные каштановые волосы.

По спине пробежал холодок. Стоя посреди комнаты, глядя вокруг, Грейс дрожал от холода и ужаса. В тишине он услышал, как негромко, со щелчком, включился и загудел холодильник. Грейс наклонился, чтобы получше рассмотреть фотографию улыбчивой женщины лет двадцати с небольшим в темных очках. На полоске бумаги под снимком было напечатано следующее:

23 июля 1997. На железной дороге Волка. Эйнсли? (ини). П.

Левее помещались две фотографии двух разных женщин, снятые в разные месяцы 1994 года. Пустое место между ними указывало на то, что какую-то фотографию со стены убрали. В том же ряду, но чуть дальше, такое же «окно». Кэти Уэстерэм и Дениза Паттерсон?

Снимки располагались в хронологическом порядке и шли слева направо. Грейс взглянул еще на одну. Совсем юная, шестнадцати- или семнадцатилетняя, девушка лукаво смотрела на кого-то, провокационно держа в губах леденец. И поза, и взгляд, очевидно, предназначались другому, не тому, кто снимал. Несколько фотографий были явно сделаны издалека.

21 августа 2011. Брт. пирс. Меган Уолтерс. М. Прослежена. Хэвелок-стрит, 233, квартира 7. 3 девушки.

– И что это означает? – Брэнсон указал на «ини» и «П» после фамилии Эйнсли.

Грейс нахмурился, потом еще раз взглянул на «П» после Эйнсли. Пробежал глазами другие фотографии – на каждой после имени стояла «П» или «М». У одних «ини» присутствовало, у других этого сокращения не было.

– Ини – имя неизвестно.

Брэнсон кивнул.

– А у тебя соображалка к старости заработала получше.

– «П» означает приезжая, «М» – местная, – пропустив подколку мимо ушей, продолжал Грейс. – Он охотится, и это – его охотничий домик.

– Так здесь и фотка Логан Сомервиль должна быть?

– Нет. – Грейс указал на пустые места там, где снимки крепились к стене с помощью блютека. – Ни Денизы Паттерсон, ни Эммы Джонсон, ни Кэти Уэстерэм, ни Эшли Стэнфорд мы не найдем. – Он на секунду задумался и добавил: – И Логан Сомервиль с Фрейей Нортроп тоже. Здесь только те женщины, которых он еще не взял. Фотографии похищенных он убирает.

Последним был снимок симпатичной, замкнутой с виду девушки около двадцати, сидевшей на террасе в позе модели и с сигаретой.

17 мая 2014. Богемия. Луиза Мастерс. М. Отслежена. Брайтон, Палмейра-Виллас, квартира 16. Одна.

Лицо ее показалось Грейсу немного знакомым. Лицо, но не имя. Он определенно видел ее где-то, но не мог вспомнить, где именно. Лица он запоминал всегда.

Луиза Мастерс.

Пожалуй, имя тоже звучало знакомо. Где он мог его слышать?

Последняя фотография на стене. Последняя цель Клеймовщика?