Кардинальный поворот

Сведения, излагаемые контактерами, проверить и подтвердить невозможно. Кому-то они действительно даются, а кто-то выдает желаемое за действительное. Кроме того, ознакомившись с опубликованными материалами некоторых контактеров и поговорив с другими, мы, к нашему сожалению, не обнаружили в их сведениях никакой новой информации. Абсолютно никакой! Все уже было где-нибудь опубликовано в несколько ином изложении. Это не значит, что мы ставим под сомнение контакты этих людей с Высшим Разумом. Мы думаем, что информация Оттуда дается дифференцированно в зависимости от уровня развития сознания контактеров. Как говорится: «По Фомке и шапка». И основной массе контактеров, видимо, дается одинаковая информация, соответствующая одинаковому уровню развития их сознания. И только единицы, такие как Нострадамус или Ванга, получают информацию иного уровня и могут сообщить людям не только то, что их ожидает в ближайшее время, но и что ожидает человечество через несколько веков. К сожалению, с такими уникальными людьми нам встретиться пока не довелось.

На встречу с Ю. В. Кретовым мы отправились с большими надеждами, но с некоторой долей сомнения.

Когда мы появились в студии на 11-й Красноармейской, Юрия Васильевича еще не было. Нам любезно предложили посмотреть видеокассету с записью последнего спектакля театра «ДИКЛОН» — «Оранжевый сон Сальвадора Дали». Стоит заметить, что о театре «ДИКЛОН» мы, к своему стыду, вообще ничего не знали.

Первые кадры видеофильма наводят на мысль, что это театр пантомимы. Нет. Так может быть, балет? Но чем дольше смотришь, тем больше чувствуешь: нет, что-то не то, здесь что-то есть еще. Но что?

Вскоре пришел Кретов и завязалась интереснейшая беседа. И в первую очередь — о театре. Что значит «ДИКЛОН»? Что-то клонируется? Когда из клетки клонируется овечка Долли — это всем понятно. Но что клонируется в театре «ДИКЛОН»? В конце концов термин «клонирование» означает «повторение». Так что же повторяется в спектаклях театра «ДИКЛОН»?

Юрий Васильевич говорит: «Мы повторяем только то, что есть в подсознании», и считает, что выходом в подсознание является сон. «Сон подчиняется не памяти мозга, а памяти подсознания… Каждый сон всякого сидящего здесь, сон, я подчеркиваю, сон любого человека, автоматически представляет искусство, потому что он уже является, в сущности, шедевром и ни один уровень искусства не поднимется до состояния сна. Потому что искусство стремится выразить состояние, а сон является предметом выражения». Действительно, на данном этапе развития человек почти всю свою жизнь проводит в одном из двух состояниях сознания: состоянии сна и состоянии бодрствования. В бодрствующем состоянии человек воспринимает мир через призму трехмерного пространства и одномерного времени. Представим себе, что человеку при рождении поставили контактные линзы какого-то цвета, но он об этом не знает. Весь окружающий мир он воспринимает в определенном цвете. А так как он видит мир таким с самого рождения, то он, естественно, не сомневается, что мир именно таков. Призма трехмерного пространства и одномерного времени и есть такие контактные линзы на наших глазах. Но линзы можно убрать, и тогда мир предстанет перед нами сверкающим, в гамме ярких красок. Однако подавляющее большинство людей живет с контактными линзами серого цвета на глазах, и только люди с высоким уровнем развития сознания видят мир во всем его великолепии.

Наукой уже установлено, что сон — это тоже другое состояние сознания, с другими возможностями. Это целый астральный мир, о котором профессор Э. К. Бороздин пишет: «Астральный мир воспринимается человеком постоянно, но в более четкой форме во сне. Во сне мы часто выходим в астральную сферу, особенно в детстве. С годами эта способность притупляется, но не исчезает совсем. После физической смерти человек находится в астральном мире, который он воспринимает как эмоциональную сферу, и его полностью осваивает. Сознание человека там в полной мере воспринимает сложную гамму чувств и эмоций. Астральный мир определяется как тонкоматериальное жизненное пространство человека в определенный период его жизни (включая и жизнь физического тела)» [131. С. 19].

Итак, во сне тонкое тело человека, его Душа (кстати, Ю. В. Кретов не приемлет терминов «Душа, чакры, реинкарнация» и тем не менее его Душа), покидает физическую оболочку и уходит домой, в Тонкий Мир. Она попадает в ту область Тонкого Мира, которая по уровню развития сознания или по уровню вибраций соответствует ее земному воплощению. И, судя по всему, Кретов попадает в ту область Тонкого Мира, где царствуют гармония и красота! Именно там он видит необыкновенные сюжеты для своих будущих спектаклей и, вернувшись в наш земной мир, воплощает их в пластике движений, свете, цвете и музыке!