Как мы пишем сценарии. Сценаристы о своей работе

Работаю в разных качествах над театральными проектами, это не просто помогает, а обеспечивает возможность не сдохнуть от тоски. Сейчас делаю маленькую работу в театре как режиссер[1]. Скоро буду, надеюсь, снимать кино. Очень жалею, что не хватает времени на живопись. Вообще, я была бы рада, если бы ни одна сфера деятельности не была для меня работой. Идея работы как таковая мне не нравится. Труд почти уже сделал из меня обезьяну. Кривляющуюся обезьяну. Пора остановиться.

Ким Белов («Бумер. Фильм второй», «Отдамся в хорошие руки»):

Строю вместе с детьми домики из конструктора — это считается творческой деятельностью?

Вадим Дромберг («Кодекс чести», «Дикий»):

Фактически нет, хотя кому-то и рыбалка искусство!

Алексей Красовский («Общая терапия», «Военный госпиталь», «Откровения»):

Мне нравятся все этапы производства, от раскадровки до монтажа. Режиссура помогает увидеть недостатки сценария, поэтому хотя бы один раз в эту профессию сунуться нужно. Будь у меня несколько жизней, с удовольствием освоил бы и другие смежные профессии.

Юлия Лукшина («Новая жизнь сыщика Гурова. Продолжение», «Любовь с оружием», «Ледников», «Женщины на грани», «Любопытная Варвара» «Любопытная Варвара 2»):

Если подслушивание, подглядывание и подсматривание считается творческой деятельностью, то да. Я хоть и аутист, но очень любопытный, с лупой такой аутист. Ролевая модель у меня — Милтон Эриксон. По легенде, он умел считывать с человека до ста разных показателей одновременно: от внешности и модуляций голоса до шевеления волосков на коже и микродвижений зрачка. То есть такой супер-мега-Шерлок Холмс. Мне почему-то это всегда казалось ужасно крутым. И главное, тут не требуется быть гиперактивным: достаточно провести день на автосервисе или посидеть в очереди в поликлинике. Интересно ж, из чего сотканы другие люди, наблюдать повадки, замашки, внутреннюю логику. Хотя, как правило, они сотканы из белого шума и странных установок. Но ведь и это в топку годится — в работу то есть. А если серьезно, то я рисовала долго. Теперь времени нет.

Александр Гоноровский («Первые на Луне», «Железная дорога», «Край», «Прозрение»):

Преподавание. В июле 2014 года открыл свою сценарную мастерскую. Страница мастерской в facebook: https://www.facebook.com/scriptworkshop

Принцип мастерской — индивидуальный подход к каждому ученику. Поэтому обучаю не больше 12-ти человек. Пока этот процесс слишком трудоемкий, требует больших душевных и физических затрат. Преподавание — не только огромная поддержка для пишущего драматурга, но и возможность отказываться от сомнительных заказов, из которых по большей части и состоит наша нынешняя киноиндустрия.

Сигита Моставичюте («Дикий», «Двое с пистолетами»):

Творческой — нет. Только земной. Занимаюсь бездомными животными. Не помогает и не мешает. Просто это другая сторона меня.

Денис Елеонский («Сквот», «Криминальная Россия», «На рубеже. Ответный удар», «12 месяцев. Новая сказка»):

Мне очень помогает, что я еще и режиссер. Могу снять то, что сам написал. Очень хорошо ставит голову на место. Именно чередование одного и другого помогает не замылить глаз. Хотя переключаться порой бывает сложно. Иногда пишу-пишу, чувствую — пора сменить деятельность — уже реально тошнить начинает от компьютера (в буквальном смысле). Хотя, с другой стороны, когда срочно писать ничего не надо — начинаешь все равно писать — блоги, заметки..... руки по инерции просят работы.

Еще в работе помогает чтение книг, походы в кино, йога (или любой спорт) и встречи с друзьями.

Алексей Нужный («Envelope», «Мамы», «Митинг»):

Занимался долгое время stand up. Это очень помогает в профессии фильмейкера. Стенд-апер должен продать свою мысль как можно дороже и интереснее. Ты один на сцене и рассказываешь толпе историю свой жизни: свой опыт, свой страх, свой изюм. Очень помогает режиссура. Правильная режиссура — тоже писательская работа. Режиссёрский сценарий у меня в два раза толще литературного.

Александра Головина («Дорога на», «Отдать концы»):

Еще недавно сценарная работа как раз и являлась для меня творческой деятельностью и материально-необременительным хобби. В остальное время я работала в рекламном агентстве. Год с небольшим назад все изменилось, я ушла с офисной работы, чтобы сосредоточиться на занятиях драматургией. Слава богу, мой муж меня поддержал, спасибо ему. Теперь я думаю, какое бы новое хобби мне найти.

Евгений Унгард («Дама в очках, с ружьём, в автомобиле», «Театральный роман», «Час Волкова», «Наследство», «Розы для Эльзы», «Чокнутая», «Лорд. Пёс-полицейский»):

В детстве учился в художественной школе, потом работал художником много лет, и эта работа убила во мне художника. Надеюсь, не до конца, — мечтаю, когда «выйду на пенсию» — гы-гы-гы — заняться графикой. И еще авиамоделированием.

Ася Гусева («Любви все возрасты...», «Хозяйка моей судьбы», «Всё к лучшему», «Час Волкова», «Маршрут милосердия», «Любовь — не то, что кажется», «Срочно в номер», «Кулагин и партнеры»):