Как читать рэп

El Da Sensei

Музыка должна пробуждать в вас желание разнообразить флоу, в зависимости от того, что сделал с треком продюсер. Если он добавил бочку здесь или дополнительный снэр[31] тут и там, вам должно захотеться попробовать сделать, например, двойную рифму в определенных местах. Для меня это как раз то, что удерживает слушателя; это не просто один и тот же флоу на протяжении всей песни – вот главный ингредиент успеха.

Расположение рифм

Рифмы могут располагаться в любой части такта, хотя наиболее распространенное место, где их можно встретить, это четвертая доля такта[32].

Ниже пример из трека LL Cool J «Can’t Live Without My Radio»:

Даже в случае однострочной рифмы один из рифмующихся слогов часто падает на четвертую долю. Однако дополнительные рифмы обычно для разнообразия распределяются по всему такту.

Некоторые МС предпочитают даже рифмы своей основной рифмосхемы ставить куда угодно, только не на четвертую долю[33]. Planet Asia говорит: «Вы можете рифмовать даже в тех местах, где обычно этого не делаете». Вот пример из трека Eminem «Yellow Brick Road», где главные рифмы падают на другие доли:

Рифмы могут попадать не только на любую из четырех долей такта, но и располагаться вне этих долей (оффбитно). Вот пример из куплета Method Man в треке группы Wu-Tang Clan «Shame on a Nigga»:

Поскольку рифмующиеся слоги не попадают ни на одну из четырех долей, которые видны на музыкальном фоне, они не так очевидны, как рифмы, падающие строго на доли такта. Это создает более тонкий, более разговорный тип рифм.

Но можно сделать и обратное – выделить рифмы в гуще текста с помощью перемещения их на слабую долю[34].

Рифмы также могут переходить из доли такта в другую или даже в другой такт – они не должны быть ограничены какой-то отдельной зоной. Ниже показано двустишие из трека Nas «N.Y. State of Mind»:

Сложная рифма «funky rhythm» начинается на слабой доле после третьей сильной и заканчивается на слабой доле после четвертой. Также и с рифмой «I be kicking», которая начинается на слабой четвертой доле и переходит на первую долю следующего такта.

Рифмы часто переливаются на следующий такт, когда они более длинные и составные, а в такте есть место. Когда рифма переходит на следующий такт, мы определяем рифмосхему, глядя на оставшуюся часть такта, куда перешла рифма. Если набор рифм продолжается в течение этого такта, значит, они соединяются с первой строкой (как в примере выше из трека Nas – та же рифмосхема продолжается на втором такте рифмами «musician», «inflicting» и «composition», объединяя две строки в одно двустишие). Но если в этом такте появляется новая рифма, то рифма, перешедшая на него с предыдущего такта, считается частью предыдущей рифмосхемы. Как в этом примере из трека Notorious B.I.G. «Ready to Die»:

Рифма между «material» и «imperial» переходит на второй такт, но она является частью рифмосхемы из первого такта, потому что в новом такте доминирует новая рифмосхема (однострочная рифма из слов «ripper», «stripper» и «sipper»).

Самый простой способ заставить рифмы звучать в неожиданных местах – это написать текст со стандартным расположением рифм, а потом сдвинуть его так, чтобы он не начинался с первой доли такта.

Tajai, Souls of Mischief

Иногда я пишу текст, а потом просто сдвигаю его, и он звучит как самый крутой рэп на земле. Но все, что я сделал, это просто сдвинул текст, добавил пару слов в начале и убрал несколько в конце.

В определенных ситуациях обычное расположение рифм – и простые рифмосхемы вообще – может быть лучшим решением. Если содержание песни особенно сильное, тогда более прямолинейные, последовательные техники рифмовки, такие как расположение большинства рифм на четвертой доле, могут быть лучшим способом донести главный смысл. С другой стороны, если вы хотите продемонстрировать в песне свой флоу, тогда используйте всё разнообразие рифмосхем и их расположений.