Итоги № 37 (2013)

«Любовь проходит, и темно / Становится в душе безродной» — это строки из стихотворения Николая Огарева, героя пьесы «Лондонский треугольник» Александра Углова. Того самого Огарева, что вместе с Александром Герценом выпускал знаменитый «Колокол». Однако в спектакле, поставленном Дмитрием Астраханом и Владимиром Рубановым, речь пойдет не о революционных воззрениях, а о любовных страстях друзей, принесших в юности на Воробьевых горах клятву верной дружбы. В ролях Александр Галибин, Александр Гордон и Джульетта Геринг. Театр «Школа современной пьесы», 25 сентября.

Хорошо забытое новое

Балет Парижской оперы 21, 22, 24 и 25 сентября танцует в Большом театре «Пахиту»  — балет Жозефа Мазилье и Мариуса Петипа, в XIX веке гремевший как во Франции, так и в России, в ХХ веке забытый и в самом начале XXI века восстановленный Пьером Лакоттом. Театралов не должна смущать «Пахита» в репертуаре сотни театров: все труппы исполняют лишь сохранившийся последний акт, где ничего уже не происходит, герои только пляшут на свадьбе. А целиком восстановленный балет, полный приключений (love story графа и цыганки, ревность и месть цыганского барона), — только парижское достояние, и исполняют его лучшие ноги в мире.

Равный среди первых / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге

Равный среди первых

/ Искусство и культура/ Художественный дневник/ Что в итоге

 

К окончанию десятидневного кинофестиваля в Торонто учишься трем вещам. Залихватски произносить название этого города, по-местному сглатывая второе «т». Балансировать на бегу мобильным телефоном, куском пиццы и расписанием просмотров, куда крайне желательно успеть. И, наконец, понимать, что свет клином не сошелся на Канне, Берлине и Венеции и что относительно моложавый 38-летний фест фестов на берегу озера Онтарио по каким-то параметрам стал забивать надменных европейских мастодонтов.

Конечно, Канн не переплюнуть по истоптанности красной дорожки и гламурному блеску Круазетт. Конечно, Берлину нет равных в конвейерной немецкой точности фестивального механизма. Конечно, обворожительно осыпающаяся Венеция изящнее конкурентов толчет воду в артхаусной ступе. Чем бьет европейцев Toronto International Film Festival, коротко именуемый TIFF? Удивительным парадоксом. Это самый демократичный, приветливый и доступный из фестивальных мейджоров. И последние годы сюда валом повалил крупный кинобизнес. И не только американцы, но и европейцы, и азиаты. Кстати, все пять финалистов иностранной оскаровской номинации прошлого года показали себя миру именно здесь.

В этом году на TIFF порядка 150 мировых и североамериканских премьер — половина всех фильмов, показываемых в этом году. А количество американских звезд, вероятно, больше, чем в Берлине и Канне вместе взятых. Что как раз понятно: Голливуд и Нью-Йорк за забором, тусовка знатная, рестораны не хуже, чем в Европе, да и джетлага нет. И публика удивительно доброжелательная. Я смотрел на обычных, не для прессы, просмотрах два издевательски тягомотных фильма-лауреата последней Мостры. На третьем часу (шедевры артхауса нынче ох как длинны) зал стал деликатно постанывать, но терпел. Никаких смешков, реплик и демонстративных уходов с хлопаньем кресел. Значит, так видит мир режиссер имярек, его святое право, и давайте-ка ему дружно поаплодируем.

Вот, кстати, еще одна причина торонтского успеха. Баланс между мейнстримом и артхаусом здешние фестивальные стратеги явно кренят в пользу мейнстрима. Добавлю, качественного. Ведь хороших, мастерски снятых зрительских картин в мире очень немного, и за них идет жестокая подковерная борьба между «большой четверкой» фестивалей. Иногда подробности выметают из-под ковра, как в случае с новой грандиозной драмой Стива Маккуина «12 лет рабства», явным фаворитом будущего оскаровского сезона. На нее положила глаз Венеция, но Торонто перехватил кусок. И хотя в беседе со мной бессменный глава TIFF Пирс Хендлинг всячески напирал на дружественность его отношений с Альберто Барберой и другими фестивальными боссами Европы, ясно, что табачок всегда врозь.