Итоги № 36 (2012)

Если история цветной фотографии насчитывает менее века, то живописный портрет существует уже многие сотни лет. К тому же этот источник в отличие, скажем, от костей более доступен. Портретов сохранилось очень много, поскольку для художников во все времена это был основной источник дохода. Но тут ученые столкнулись с большими трудностями. «Конечно, меня подняли на смех, — вспоминает Илья Перевозчиков. — Говорили: чудит старик». Главные аргументы критиков звучали так: во-первых, портрет нельзя развернуть и посмотреть на модель с другой стороны — в профиль или, наоборот, анфас. Во-вторых, как можно доверять художнику, который в данном случае выступает в роли посредника между изображаемым человеком и зрителем? Он же мог приукрасить объект изображения, а значит, в этом случае не соблюден главный научный критерий — объективность.

«Мы положили много сил, чтобы доказать правомерность использования этого источника, — делится Илья Перевозчиков. — Художники старались добиться сходства — это было основное условие заказчика, который требовал узнаваемости, так как оставлял портрет своим потомкам. Например, у Шереметевых было наследственное косоглазие, и это отражено на всех картинах. Люди на портретах какие угодно — кривые, прыщавые, с бородавками. Конечно, искажения были, но даже если художник и приукрашивал что-либо, то это несущественно для антропологического типа».

Маска, я тебя знаю

Чтобы достичь максимального научного эффекта, ученые использовали только портреты реально существовавших людей, написанные в реалистической манере. Изучив достаточное количество картин разного времени и разных школ с точки зрения антропологии, исследователи убедились в том, что живописцы очень точно передавали индивидуальные особенности позировавшего человека, вплоть до самых мелких подробностей строения мягких тканей — таких, как складка верхнего века.

Для создания цветных обобщенных портретов ученые вооружились оригинальным методом, разработанным с применением цифровых технологий. При этом по логике суммирования и по результату он абсолютно соответствует классическому фотографическому методу, предложенному Гальтоном.

Сначала Илья Перевозчиков с коллегами описали 572 репродукции портретов населения России за период 1730 — 1850-х годов (297 женских и 275 мужских) по стандартной антропологической методике. Изображения были разбиты на пять групп: столичные аристократы, уездные дворяне, купцы, крестьяне и неизвестные. Вторым этапом стало создание обобщенных портретов. Эксперимент удался: зрительное впечатление от суммарных изображений совпало с результатами антропологического описания. Тип лица у русского купечества и крестьянства оказался достаточно своеобразным — он отличается от антропологического типа русского дворянства большей скуластостью, иными пропорциями, а также строением глазной области. Выявились различия и между двумя типами дворянства — столичным и уездным. У уездного дворянина лицо более широкое, а глазницы расположены ниже. По строению лица его внешность больше тяготеет к купеческому портрету.

Вдохновленные успехом, ученые пошли дальше. Последняя работа в этой области посвящена российским офицерам — участникам Отечественной войны 1812 года. Материалом для нового проекта послужила известная галерея Зимнего дворца, где выставлены портреты участников войны 1812 года, написанные английским художником Джорджем Доу и его учениками — Поляковым и Голике в период с 1819 по 1829 год. Результаты исследования, проведенного Ильей Перевозчиковым совместно с Аллой Суховой и Кристиной Локк, будут опубликованы в ближайшее время в «Вестнике Московского университета». Антропологи в общей сложности описали 330 картин, но из-за того, что положение головы изображенных людей на полотнах неодинаково (профиль, фас, три четверти и пять шестых), в выборку для создания обобщенного образа вошла примерно треть портретов галереи. В подавляющем большинстве офицеры русской армии были выходцами из дворян, поэтому понятно, что полученное изображение имеет огромное сходство с обобщенным портретом дворянина этого же времени. Однако если внимательно приглядеться, то можно заметить некоторое различие. Лицо офицера более мужественное — у аристократа черты более изнеженные. Эти нюансы позволяет разглядеть только метод обобщенного портрета.

Среди военных, написанных Доу, довольно много немцев — выходцев из прибалтийских стран, их около 30 процентов. Поэтому Илья Перевозчиков со своими сотрудниками решил для сравнения сделать отдельный портрет офицера русской армии немецкого происхождения. Оба типа с антропологической точки зрения представляют собой эталон среднеевропейского варианта, но и между ними есть отличия. У немцев глаза более светлые, а очертания глазницы — более округлые. При этом общее сходство всех трех типов («русский дворянин», «русский офицер» и «немецкий офицер») не вызывает ни малейших сомнений.