Итоги № 23 (2013)

Мне иногда кажется, что наши мэтры, славные еще в далекие советские годы, продолжают жить в каком-то своем мирке. С одной стороны, они страстно критикуют новый дивный мир, в котором не находят для себя зрителя. Тот же Говорухин на излете 90-х снял одно из самых острых обличений постсоветской России — фильм «Ворошиловский стрелок». С другой стороны, многие из мэтров вдруг стали оценивать кино с позиций чиновника, забыв о своем былом инакомыслии. Пару лет назад Станислав Сергеевич в статусе главы комитета по культуре обрушивался на фильмы «Кинотавра» с думской трибуны, обвиняя их в чернушности и бездуховности и призывая едва ли не запретить.

Впрочем, он ежегодно приезжает в Сочи, где ему искренне рады, — в конце концов, Говорухин признанный мастер. И у меня есть своя версия причины его внезапного «ухода из кино». Говорухин пережил крайне неприятный инцидент во время кинотавровского цикла «Спецкурс», где для молодых режиссеров — участников короткометражного конкурса показывают дебютные работы мастеров, после чего они могут задать мэтрам свои вопросы. На встречу к Говорухину почти никто из конкурсантов не пришел. Причем не по разгильдяйству, а по идейным соображениям. Когда мы честили молодняк, взывая к их совести, ребята сказали, что у них нет вопросов ни к человеку столь консервативных политических взглядов, ни к режиссеру, который регулярно выказывает неприязнь к молодому поколению.

Что ж, это даже не конфликт отцов и детей. Это полный разрыв поколений. Причем я-то понимаю и студентов — сама была такая бескомпромиссная в их годы, и Станислава Сергеевича — его уж точно равнодушным человеком не назовешь. За последние два десятилетия у нас много было сделано, чтобы возникла эта стена. Старики слишком долго держали оборону, не подпуская ни к профессии, ни к кормушке молодых. Так называемая новая волна русского кино возникла только благодаря перезапуску «Кинотавра» в новом формате и начатой серьезной работе по поиску талантов среди студентов киношкол. Понятно, что в условиях вечного ожидания кризиса мэтры во многом вынужденно, эгоистически заботились только о себе. А сегодня все внимание приковано к новому поколению, хотя старая гвардия еще вполне может и хочет работать. Отсюда обиды. Хотя вроде бы истина всем ясна: в обществе, где нет преемственности, не будет и уважения друг к другу.

В общем, у молодых, оказывается, есть принципы, а у несгибаемых мэтров — нервы. Станиславу Сергеевичу Говорухину я искренне желаю долгой и творческой жизни. Weekend перед прокатом он собирается несколько переделать. Так что в зале никто не будет смеяться.

Мастер — класс / Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"

Мастер — класс

/ Искусство и культура/ Художественный дневник/ Замечено "Итогами"

 

В продаже появилась книга Александра Роднянского «Выходит продюсер». Эта профессия в нашем киносообществе по-прежнему считается не вполне понятной, а отчасти и вредной. Какого сценариста или режиссера ни почитай в социальных сетях — это будет вселенская жалоба на неумных и вороватых представителей клана продюсеров. Никогда, конечно, при этом не станут называться фамилии, но неприязнь обязательно будет показана в полный рост. Само собой, виной тому не только какие-то загубленные проекты или переписанные сценарии, а общее состояние нашей буксующей киноиндустрии, которая уже столько лет не может слезть с дотационной иглы. Государство — главный финансист и заказчик кино в нашей стране. Уже и непонятно, хорошо это или плохо. Понятно только, что без государства кинематограф вполне мог бы и не выжить. Так что типичная профессия свободного рынка в России родилась и развивается в условиях госзаказа. И тем не менее продюсеры у нас есть, а вот родная, незаемная книга о продюсировании вышла только сейчас.

Александр Роднянский — человек известный. Начинал он как режиссер-документалист. Его фильмы «Усталые города», «Миссия Рауля Валенберга», «Свидание с отцом», дилогия «Прощай, СССР» были хитами эпохи перестройки. Получив в Германии опыт телепродюсирования, он создал гиперуспешный украинский канал «1+1». Потом, уже в Москве, Роднянский развивал развлекательный канал СТС и стал одним из пионеров отечественных сериалов («Бедная Настя», «Моя прекрасная няня»). Параллельно он начал заниматься кинопродюсированием («Восток — Запад», «Водитель для Веры», «9 рота» и др.), а с 2005 года стал владельцем главного российского фестиваля «Кинотавр».