Итоги № 17 (2012)

Появление в титрах Стэтема означает, что зрителю будет представлен простой, но лихой и динамичный боевик. Так было почти всегда (за исключением, пожалуй, «Ограбления на Бейкер-стрит»). Вот и теперь Стэтем на первый взгляд выступает в привычном амплуа. До недавнего времени актер все больше походил на недорогой суррогат Брюса Уиллиса, а потому неудивительно, что сюжет «Защитника» напоминает об истории «16 кварталов» с «крепким орешком» в главной роли. Если персонаж Уиллиса защищал от коррумпированных полицейских мелкого уголовника, готового дать важные показания против продажных копов, то герой Стэтема — маленькую китайскую девочку, обладающую феноменальным даром считать и запоминать самые сложные комбинации цифр. Он отбивает ее в Нью-Йорке у жадных китайских триад, не доверяющих бухгалтерию компьютерам: они, мол, оставляют виртуальные следы, по которым можно выйти на владельца информации. Потом спасает от безбашенных русских бандитов, которым нужно заполучить код к некоему таинственному сейфу, где хранится компромат на всю триаду. И, наконец, от оборотней в погонах, служащих на кармане и у русских, и у китайцев. Сами видите, расклады непростые. Тем более что Люк Райт (Стэтем) — бывший спецназовец — давно, кажется, позабыл о своих боевых навыках и вообще оказался на улице из-за того, что когда-то не захотел взять на лапу. Но если уж человек по фамилии Райт (так звучит по-английски слово «правильный») взялся за дело, то тут не помогут ни толпы китайских каратистов, ни отряды русских громил во главе с огромным Игорем Жижикиным, ни полицейские-коррупционеры (главный — Роберт Джон Берк, снимающийся сейчас в модном американском сериале «Подозреваемый»).

Час тридцать четыре минуты правильный герой Стэтема будет резать, будет бить, а также стрелять из разного вида оружия. Лишь бы девочка осталась в безопасности. Эти 94 минуты пролетят как один миг. Все благодаря нервному, быстрому монтажу и съемке в стиле документального кино. Продюсер Бендер и режиссер Якин сделали постмодернистское кино, превратив картину в веселый, но далеко не бессмысленный комикс поп-арта а-ля Рой Лихтенштейн. Тем самым они трансформировали резню категории «Б» ценой 27 миллионов долларов в первоклассный боевик, где Стэтем наконец перестает быть молчаливой пародией на Уиллиса и обретает собственное лицо.

«Итоги» представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют

«Итоги» представляют

/ Искусство и культура/ Художественный дневник/ "Итоги" представляют

 

Про кикимору

Александр Ведерников на один вечер встанет за пульт Национального филармонического оркестра России. Вроде бы концерт укладывается в формулу «оркестр плюс приглашенный дирижер», но на самом деле он уникальный. Налицо умеренный приступ культурного патриотизма, выраженный выбором программы. 27 апреля в Большом зале консерватории — сочинения Анатолия Лядова по мотивам русских народных сказок, включая «Кикимору» и «Бабу-Ягу», а затем Вторая симфония Александра Скрябина.

Вдохновился

Американский классик Фрэнсис Форд Коппола, заскочивший недавно в Первопрестольную, помимо мастер-класса успел представить свой новый фильм «Между». На сей раз маэстро поставил ужастик. Ведь все остальные жанры, кажется, им уже освоены. Сюжет картины, главные роли в котором исполнили Вэл Килмер и Эль Фэннинг, вкратце таков: потерявший вдохновение писатель приезжает в провинцию искать новых ощущений и набирать материал для новой книги. И тут его настигает призрак маленькой девочки, требующей раскрыть причины ее убийства. Писатель балансирует на грани безумия, но раскрывает это странное, загадочное и запутанное дело. В прокате с 26 апреля.

Каприз художников

27 апреля в Камерном зале ММДМ состоится концерт оркестра Pratum Integrum. Концерт будет выдержан в духе Stylus phantasticus. В эпоху барокко так назывался причудливый стиль инструментальной музыки, в котором композитору дозволялось капризничать, как он хочет, без объяснения причин: внезапно менять темп, выбирать сложные, хроматические гармонии, неожиданные виртуозные пассажи. На этот раз музыканты подвергнут эксперименту музыку добаховского барокко — произведения Иоганна Сигизмунда Куссера и Георга Муффата, Иоганна Розенмюллера и Теодора Швартцкопфа — практически неизвестного доселе мастера, чьи партитуры чудом сохранились в рукописях в университетской библиотеке Ростока.

Замкнутый круг