Исторический центр Рима

Виновником страшного бедствия называли императора Нерона (37–68, император с 54 г.), обожавшего подобные зрелища. По преданию, во время пожара Нерон взошел на башню дворца в театральном костюме и, глядя на зарево, декламировал стихи о гибели легендарной Трои.

Желая отвести от себя подозрения, Нерон впоследствии обвинил в поджоге Рима христиан и устроил их массовую публичную казнь на арене амфитеатра. Одних христиан обернули в просмоленные шкуры и, привязав к столбам, сожгли заживо, других отдали на растерзание диким зверям.

Огонь страшного пожара уничтожил храмы, театры, дворцы, лачуги, греческие скульптуры и другие ценности, захваченные во время войн. Нерон, которому незадолго до пожара был представлен макет нового Рима, сразу приступил к осуществлению своего плана.

Он приказал строить дома только из огнеупорного туфа, не используя дерево. Им была ограничена высота зданий, запрещена застройка дворов. Фасады доходных домов, сдававшихся внаем, на личные средства Нерона обустраивались портиками, значительно украсившими городские улицы.

Свое правление Нерон начал с устранения матери из дворца, а потом и ее убийства. Император считал себя талантливым поэтом и актером. Он постоянно выступал на сцене театра в ролях богов, богинь и героев в спектаклях на мифологические сюжеты. На арене цирка его знали как азартного кулачного бойца и циркового возницу. Мания величия поразила разум Нерона еще с детства.

Нерон особенно отличался тем, что строил здания вопреки логике и архитектурному вкусу. Он руководствовался своими прихотями и капризами.

Огромный дворец Нерона, названный Золотым домом, занял склоны трех холмов. Это строительство полностью опустошило римскую казну.

Площадь застройки была такой обширной, что в народе ходила шутка: «Римлянам остается только одно – переселиться в соседний город». Территория, занятая Золотым домом, в семь раз превышала современный Ватикан.

Золотой дом представлял собой грандиозный дворцовый комплекс в самом центре Рима. При строительстве этого сооружения архитекторы применили бетонные своды, перекрывавшие огромные залы дворца без опорных столбов. Стены дворца, благодаря хитроумному устройству, поворачивались вслед за солнцем.

Римская оргия блестящих времен цезаризма. Художник Генрих Ипполитович Семирадский

Убранство дворца изобиловало драгоценными камнями, золотом, перламутром и было чрезмерно пышным: «столовые имели потолки с обшивкой из слоновой кости, которая вращалась, дабы можно было сыпать сверху цветы, а сквозь трубки брызгать благовониями».

Могучий и мрачный архитектурный стиль Золотого дома удивительно не соответствует росписи на дворцовых стенах. При строительстве этого сооружения впервые был применен бетон, позволивший перекрывать обширные залы. Одно из сохранившихся помещений перекрыто крестовыми сводами, которые будут стоять века.

Роспись на стенах отличается необыкновенной легкостью и эфемерностью. На больших светлых полях изображены воздушные архитектурные детали, веночки и гирлянды, которые органично сочетаются с яркими картинами в тонких рельефных рамках, выполненными красной и синей красками с позолотой.

В сочетании с драгоценными украшениями залов все мерцало, сверкало, переливалось и производило ошеломляющее впечатление. Резкий контраст между архитектурой и внутренним убранством дворцов и вилл богачей относился и непосредственно к сложившимся проблемам в жизни римлян.

Воспитатель Нерона, знаменитый философ Луций Анней Сенека Младший (ок. 4 г. до н. э. – 67 г. н. э.), связывая искусство с моралью, укоренившейся в римском обществе, писал: «Мы восхищаемся стенами, облицованными тонкими плитами мрамора, и хотя знаем, что под ними скрыто, сами обманываем свои глаза. А наводя позолоту на кровли, разве не лживой видимости мы радуемся?

Ведь знаем же мы, что под нею – неприглядное дерево! Но не только стены и потолки украшаются тонкой облицовкой; у всех тех, кто гордо шествует у тебя на виду, счастье облицовано. Вглядись – и узнаешь, сколько зла скрыто под тонким слоем достоинства».

Вокруг сооружений Золотого дома были разбиты роскошные сады. В одном из них установили огромную бронзовую фигуру Нерона в виде знаменитой статуи Колосса Родосского. У ног гиганта был выкопан обширный котлован, который заполнили соленой морской водой. Получившееся озеро символизировало море.

В развернувшемся бурном строительстве столицы были задействованы тысячи рабочих, сотни архитекторов. На глазах у римлян город поднялся из пепелища, и это был уже совсем другой Рим. Именно этим великолепным городом, столицей великой империи, не уставали восхищаться люди вплоть до самого его падения.

Во времена правления Веспасиана (9–79, император с 69 г.), основавшего династию Флавиев (69–96), заметно оживилась строительная деятельность, и прежде всего Рим избавился от следов пожаров и разрушений. Самой значительной постройкой Флавиев бесспорно считается Колизей.

Колизей