Интервью и статьи о БГ и 'Аквариуме'

В 1982 году была предпринята попытка через рок-клуб лишить АКВАРИУМ правана концертные выступления. Причиной на этот раз послужила новая телега, на этот раз из Архангельска, которую написали две старушки из какого-то комитета по надзору за дискотеками, или что-то вроде этого. Они посмотрели на Бориса в черном кимоно на сцене и с ужасом спросили:"Вы что - китаец?", имея в виду,очевидно, кимоно. - "А вы что - националистки?" - с достоинством ответила рок-звезда. Весь рок-клуб, однако на заседании проголосовал против подобной акции, т.е.лишения концертной деятельности на три месяца. Поэтому было об'явлено,что было еще одно заседание, на котором неизвестно кто был,и решение все-таки вынесли, запретив концерты на полгода. В ответ на это АКВАРИУМ за лето и осень 1982 года дал рекордное количество неучтенных акустических концертов в Москве и Ленинграде.

Начало 1983 года Аквариум провел почти как биг-бэнд с Курехиным и саксофонами - Болучевский и Бутман. Курехин, кстати, тоже порой брался за сакс. К тому же времени относятся джазовые опыты Бориса с Курехиным, джазовым саксофонистом Чекасиным, появившимся с подачи Курехина и звездой авангардного вокала Валей Пономаревой. Сотрудничество не оставалось целиком в области рока, оно перешло в авангард. Результатом этого стала пластинка "Чекасин,Курехин энд Гребенщиков.Экзерсисы", которая вышла в Англии в 1983 году на фирме "Leo Records". Прибалтийская газета включила Бориса в пятерку лучших джазовых гитаристов Союза.

На майском фестивале 1983 года жюри, в которое входили Садчиков и Игаков, решило,что АКВАРИУМ достоин лишь второго места. Борис исполнил там романс Вертинского, ассоциации от которого без слов вошли в "Радио Африка" под названием "Твоей звезде".

Качество записи "Радио Африка" ощутимо отличалось от предыдущих альбомов. Это была смесь поп-музыки ("Музыка серебрянных спиц" и "Время луны") и рока. Грандиозный хит "Рок-н-ролл мертв" обретающийв концертном исполнении плоть и кровь, вновь, как и предыдущие электрические вещи, утратил в студии половину своей энергии. Вместе с тем, появился и новый звук, воплощеный в "Мальчике Евграфе" и "Песнях вычерпывающих людей" некий синтез акустики и электричества. На басу вновь и последний(пока) раз появился Фан, кое-где бас играет Гаккель, "Возьми меня к реке" Грищенко. А на "Время Луны" впервые появился Александр Титов - басист экстра-класса(АВГУСТ,ЗЕМЛЯНЕ). Идея АКВАРИУМА так понравилась Александру, что он плюнул наработу профессионального музыканта и со спокойной душой ушел в сторожа, кочегары и т.д. и т.п.

Среди эстетов стало модным уже поругивать АКВАРИУМ. Держащий ухо востро Боря в ответ на это стал пугать народ слухами о скором роспуске АКВАРИУМА. Одно время это было похоже на правду. Фан не играл на басгитаре, его полностью заменил Титов, Дюша принимал участие далеко не в каждом концерте и смутно намекал на создание собственной группы. Однако акустические-вчетвером-концерты продолжались. Своеобразным отчетом о них стал альбом "Ихтиология", где были старые и новые вещи, записанные во время концертов 83-84 годов. Там "Сторож Сергеев","Странный вопрос", "Новая жизнь на новом посту" и другие, например "Ключи от моих дверей".

Перед "Ихтиологией" без ведома Бориса вышел студийный бутлег "MCI", где присутствовал известный всем по концертам "Платан", веселая "Альтернатива". Это сборник забракованных самим АКВАРИУМОМ версий и записей.На фестивале 84 года АКВАРИУМ выступил очень сильно и попал в число лауреатов(места не распределялись). Там прозвучал новый хит, заводящий публику как "Рок-н-ролл мертв" - "Жажда"(" Нож режет воду").

Зиму и весну 1984 года Борис провел на обычной репетиционной точке - дома у Гаккеля, где за питьем чая шла работа над новым проектом,закрытом впоследствии - исполнение ряда песен Глинки для фильма режиссера А. Сокурова, а заодно обсуждались и аранжировались новые вещи типа "Дело Мастера Бо". Для работы над ним был привлечен скрипач Саша Куссуль, знакомый по совместной работе в курехинском оркестре "Поп-механика".

Лето Гребенщиков провел в поисках новой студии,но, не найдя ее, вновь прибег к Тропилло.

Осенью 1984 года был закончен альбом "День Серебра", концепция которого вынашивалась в течении 8 месяцев. Звучание в какой-то мере было приемственным по отношению, например, к "Мальчику Евграфу", но альбом был гораздо более единым и продуманным. В известной мере это было результатом тесного сотрудничества Бориса,любящего спонтанность и Гаккеля, настаивавшего на репетициях.