Играющий в пустоте. Мифология многоликости

Таково благословение Пучины Многоглазой. Так из фантастической фактуры Пучины Многоглазой можно лепить все что угодно! Любую ситуацию! Любую форму! Любую роль! Стягивать из пространства и растворять… стягивать и растворять… стягивать и растворять… Говоря словами Ричарда Фейнмана: «Возникать и аннигилировать, возникать и аннигилировать – какая пустая трата времени»[357]! Так возникает мощный символический ритуал, в «экстатическом состоянии [которого] преобладает переживание интенсивной любви, счастливое осознание электрического, сексуального танца; экстатическое волнообразное единство…»[358] В этот момент я знаю, что способен сыграть все, что захочу! «…И воспоминания о прежних заблуждениях отдельности, об ограниченности и боли вызывают ликующий смех».[359]

Фактически шкала методов в Игре классифицируется в зависимости от того, как артист использует энергию смотрящего пространства. Если он не готов держать в руках Энергию Глаз, тогда ему лучше сконцентрироваться на методах «отсечения» (подобных четвертой стене Дидро[360]) и упорно «качать мышцы Ума». Если же его амбиции распространяются на то, чтобы держать Энергию Глаз «в узде», тогда ему необходимо освоить такие методы, как «внутренние игры» Михаила Чехова или, например, методы работы со Сценой Театра Реальности или мужским и женским аспектами из компендиума Пути Игры.

Но если он уже готов к тому, чтобы не проводить разделения между собой и зрителем, если он понимает, что реализуется не он, а смотрящее пространство, что он всего лишь инструмент, тогда его метод – это квантовый прыжок в пустоту с пустыми руками. Тогда он – Повелитель Игр! Повелитель Вдохновения! Повелитель Виртуальности! Тогда он – Танцующее Божество Любви! Он вне восприятия, вне зрелищности, обнимает собой все и никому не принадлежит, так как «сущность жизни нельзя увидеть: она содержится в Свете Сердца. Свет Сердца нельзя увидеть: он хранится в глазах»[361], точно так же как «конечная цель артиста – не визуальное, визуальное – только средство, но не цель…»[362]. Одним словом, «самого главного глазами не увидишь»[363]. И это утверждение, опираясь на сложные и довольно пространные вычисления, доказывает современная астрофизика: «Более 90 % массы Вселенной увидеть невозможно»[364]. И последний раз, словами досадующего Мейерхольда: «Актер застрял на мире видимого!»[365] Идите глубже!

Opus magnum, или Мистерия Трансмутации

Суть в следующем: присутствие в виртуальной позиции Ума способствует трансурановой кристаллизации мозга, то есть «инкрустации» атомами стабильных трансуранов. Об этом мы уже коротко говорили, теперь есть смысл остановиться на этой теме немного подробнее. Что это за атомы? Они возникают в период стрессового пребывания Ума в виртуальной позиции. Интересно, что их невозможно зафиксировать, но результаты их воздействия наглядны. Известно также, что их виртуальное присутствие обнаруживается только в процессе взаимодействия других частиц, то есть они существуют только «актуально, здесь и теперь – порождаются в процессе взаимодействия других частиц, выполняют свою функцию и исчезают, как будто их никогда и не было»[366].

Но! В эти моменты, говоря простым языком, наш мозг растет! То есть эволюционирует! Это происходит потому, что «стресс (который нельзя определить ни как негативный, ни как позитивный) порождает в организме высшего животного мощный всплеск психической энергии. Этот всплеск приводит к механической сшибке атомов различных элементов в новые элементы (стабильные трансураны), не существующие в мертвой природе…»[367]. Так с их помощью наш мозг, как огромный колеблющийся жидкий кристалл, генерирующий психическую энергию, трансформируется в иное, более совершенное состояние[368].