Играющий в пустоте. Мифология многоликости

Итак, структура Театра Реальности– многоплоскостная. Совсем в духе одного из отцов трансперсональной психологии Кена Уилбера [37]он состоит из внешнего, внутреннегои тайногомиров.

В своей работе «Духовный путь» Уилбер указывает на то, что «великие духовные традиции сходятся на существовании трех аспектов реальности: грубого, тонкого и причинного уровней бытия. Грубый уровень – это тело, сенсомоторика, это мир, который мы воспринимаем в бодрствующем состоянии через наши органы чувств. Тонкий уровень – это мир ума и его проекций, который мы воспринимаем зримо во сне и в определенных медитативных состояниях. Причинный уровень – это царство чистого сознания, свободного от образов и форм, совершенно свободного и целостного. Мы соприкасаемся с причинным уровнем в состоянии глубокого сна без сновидений, где «нет ничего», но его тайны начинают воистину раскрываться для нас, когда мы входим туда в полном сознании, что случается в состоянии глубокой медитации.

Так как это фундаментальноважно, повторю еще раз.

1) На внешнем уровнереальность представляет собой плотный, двойственный мир. Только здесь существует модель, в которой смотрящий отделен от того, на кого он смотрит. В гуманистических направлениях современной психологии этот уровень называется бета, в моей узконаправленной версии игры– уровнем роли.

2) На внутреннем– это способный к метаморфозам, неплотный, недвойственный,но тем не менее проявляющийся мир воображения и сна,называемый иногда парадоксальным миром.Научное название – альфа ,в игре –уровень актера.

3) На тайномэта же реальность пуста,то есть свободна от каких бы то ни было представлений о себе. Научное название – дельта, в игре –уровень зрителя.

Другими словами:

1) на внешнемуровне Театр Реальностипроявляется как роль;

2) на внутреннем– как актер(то есть творческая потенция); и

3) на тайном– как зритель(то есть как пустая, смотрящая в себя основа всего сущего)!

Но самое интересное в том, что ни один из этих уровней в отдельности не есть реальность, – только все три вместе.

Внимание!

Запомним это на дистанцию всего дальнейшего чте ния – только все три вместе!

Получается, что о Театре Реальностиможно сказать и то, что он есть,и то, что его нет,и даже то, что он естьи нетодновременно. Это действительно что-то фантастическое! Итак, мы очертили безграничную территорию большого Театра Реальности(или, говоря алхимическим языком, макрокосмическую орбиту). Теперь, следуя словам выдающегося японского актера Йоши Оида [38]: «Первое, чему должен научиться актер, это география собственного тела», есть смысл рассмотреть орбиту поменьше.

Инструмент «homo ludens» [39]

Исходя из того что у нас нет возможности определения реальности «как таковой» (мы можем описывать только свои идеи о том, какой реальность представляется нашему Уму), можно сделать вывод, что у нас не может быть чистой реальности, но только нейрореальность, то есть реальность, преломляемая через нашу собственную нервную систему.

Говоря словами из книги «Arcana artis» Мирчи Элиаде: «Делание можно довести до совершенства посредством ему же подобных вещей и в этом смысле совершающий Деланиедолжен быть и сам объектом Делания» [40]. Идея не нова. Факт, что в физическом мире существует прямая взаимосвязь между явлениями макромираи микромира, испокон веков является общим местом. Микропроцессы, например расширение Вселеннойс момента Большого Взрыва, происходят по той же схеме, что и процессы в микромире, на атомном уровне. Вращение планет вокруг звезд осуществляется идентично вращению частиц атома вокруг ядер. Формирование зародыша человека повторяет стадии эволюционного процесса всей органической природы.