Идеальное убийство. Мыслить как преступник

Итак, убийство спецслужб всегда должно быть построено по схеме, в которой удачно использовался так называемый «козел отпущения» — исполнитель. Это был человек, который должен был дать яд в строго определенный момент. Исполнитель был обречен: его всегда сдавали в случае провала, легко выбрасывая на расправу. В случае же успеха он подписывал своеобразный контракт о том, что совершать подобное он будет снова и снова и никогда уже не развяжется с нанявшими его спецслужбами. Его жизненный путь будет продолжаться либо до провала, либо до того момента, когда его уберут за ненадобностью сами спецслужбы с помощью другого исполнителя. Третьего не дано. Во всех случаях исполнитель автоматически равняется жертве.

Мотивы, по которым становятся такими исполнителями, — самые различные, их очень много. А вот конец всегда один.

Исполнители существовали и в Европе, и в Азии, и в средневековье, и сейчас, в наши дни. Схема же не менялась ни разу со времен крестовых походов. Впрочем, если что-то отлично работает до сего дня, зачем же это менять?

Еще одним правилом убийства, совершенного спецслужбами, должна быть твердая иллюзия полной непричастности спецслужб. Конкретно — примерно так: в убийстве того, кто обласкан властью, не должно быть подозрений на власть.

Поэтому абсолютно идеальным исполнителем во все века становилась женщина. Женщина, на которую должна была клюнуть жертва, то есть обреченный на смерть мужчина, либо женщина, уже давно присутствующая в близком окружении этого мужчины и по каким-то своим глубоко личным причинам желающая ему смерти. Как правило, поиск такой женщины никогда не составлял труда. Новую легко было найти, а уже присутствующую в окружении — подкупить или запугать. В любом случае, всегда можно найти причины, по которым любовница или жена в пылу гнева захочет отомстить своему мужчине. Их способен быстро и без труда отыскать даже психолог-двоечник. Что уж говорить о настоящих профессионалах своего дела?

В азиатских странах женщины всегда использовались как идеальные орудия мести и кары: их называли гейшами. В Европе же существовали «мстительницы» двух видов: либо профессионалки, способные все сделать и выкрутиться из всего, либо дуры, которые сделают-то все, но обязательно попадутся и все возьмут на себя. В любом случае, недаром знаменитая пословица «ищите женщину» была придумана в Европе.

Эта пословица стала верным ключом к очень многим заказным убийствам. Как правило, чтобы избавиться от неугодной личности, проще всего было сделать так, чтобы мотивы этой неугодности хранились в глубокой тайне. Для этого искали идеального исполнителя — женщину. И находили — почти всегда.

Версия о том, что именно женщина была причастна к смерти Рафаэля, все чаще и чаще звучит в работах современных исследователей. Так ли обстояло на самом деле? Это мы вряд ли узнаем. Могли ли существовать в жизни Рафаэля женщина, сыгравшая такую роковую роль? Она была.

Ее жизненный путь был достаточно тернист, а смерть подлила еще больше масла в огонь — горящий огонь слухов. Она закончила свой жизненный путь настолько загадочно и странно, что до сегодняшнего дня большинство исследователей полагает ее смерть главным доказательством ее вины. Впрочем, обо всем по порядку.

Исследователь и биограф Вазари в своих исторических очерках о жизни и смерти Рафаэля очень много пишет об отношениях художника с женщинами. Этой части биографии Рафаэля Вазари уделяет особенное внимание.

Вазари пишет, что одним из самых главных пороков — или черт характера, если угодно — Рафаэля была его страсть к женщинам. Он никогда не был официально женат, но молва приписывала ему самые громкие романы того времени. Среди дам его сердца были и знатные замужние патрицианки, и куртизанки, и девицы из простонародья самого низшего сословия.

Если перевести на простой обывательский язык, то Рафаэль был бабником. А то, что он был бабником — так общество, собственно, и ждет подобного поведения от художника. Странной бы выглядела как раз противоположная крайность — к примеру, высокоморальное поведение. А то, что художник — бабник… Как сказал бы один всем известный персонаж из знаменитого мистического произведения «Мастер и Маргарита», «тоже мне, бином Ньютона!». А второй не менее известный киноперсонаж добавил бы: «бабы и кабаки доведут до цугундера». Правы были бы оба. Оба этих выражения в жизни и смерти великого художника сыграли именно такую роль.

В своих описаниях образа жизни Рафаэля Вазари отмечал еще одну очень интересную особенность художника: всегда выбирать абсолютно не подходящих ему женщин и создавать отношения, из которых вытекали самые немыслимые проблемы и сложности. Чего стоили одни только обозленные мужья!